“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”；微妙的光、稀奇的色好似新鲜的空气沁润着一整个身心。这便是第一次看到谢山这组作品时的感受。
后来断断续续看了他不同时间的很多画作，画面中如孩童般天真明快的气氛，给人以纯净动容的视觉抚慰。高纯度的亮色密集的排步在画面中没有一丝无序感，在部分作品中呈现出米罗作品那般的童趣又似康定斯基笔下浪漫有序的乐谱，在这些画作前稍稍驻足凝视，这些大师们的影子便难寻踪迹了，留下的还是那个质朴而新奇的谢山，那个越过一切生存不易的插曲，越过上天制造的身体障碍直切心灵表达的画者谢山。
当代艺术的观念亦或是现实主义的描绘技法，都没能覆盖谢山绘画的主旨“真”“情”。离开重庆老家后他画了记忆中朴实的大爷；正在做饭的妇人；老家的幼儿园，后山的山坡等等。来到成都后老家的山河故人渐远，而在新的城市印象还未自然走入心房的时期，他画了很多树林，这些树林都是局部不似早先画老家树林那般整山成片的描绘，遥想该是艺术家路过城市公园看到树丛时链接老家景致的一种情感失落。谢山不善与人言说，在近十年的交往过程中他时常会把路过公园看到的小孩、遗落路旁的物品等生活所见发来聊上两句，后来他的这些都市所见慢慢都入了他的画。
谢山的画不论是《山上的小镇》还是《穿越的武士》总能唤起一丝不那么日常的感动。明快且不悲不喜。
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