举办一个纯女性参加的艺术活动，和不分性别的艺术活动，从本质上讲没有区别，这和“大学生画展”、“老年画展”、“铁路职工画展”等艺术活动一样，只是一个分类。新中国成立后，男女平等了，男女人口的比例也基本平衡，可时至今日，各类艺术活动，尤其是书画艺术活动，男女比例严重失调，女性书画家占比很难超过百分之二十。这是什么原因导致的？不得而知，但现状就是如此。于是就出现了一个问题：不分性别的书画展览，永远是男性数量以绝对性的优势胜出，在这个区域内，很难体现男女平等。
如此，策划一个只有女艺术家的“特权”展览，是有意义的。
自古以来，女性书画家尽管寥若星辰，但也光照千秋。《路史》有“颗首作画”的记载，颗首是我们中华民族已知的第一位女画家，她是五帝之一舜的妹妹，被后人誉为“画祖”，这足以令女画家自豪。“书圣”王羲之的老师卫夫人，更是一位伟大的女书法家，历史上还有很多了不起的女书画家，当代女书画家更是人才济济，比如出类拔萃的女画家周思聪，以及书法家孙晓云等等，巾帼不让须眉，这也足以让女书法家自豪，同时说明，女性书画家不论在历史上还是在当代，她们的地位是举足轻重的。
艺术创作往往是感性的，需要激情，而酒是激情的助燃剂，“斗酒诗百篇”的诗仙李白、“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的狂僧怀素就是范例。是因为“饮君子”多是男性，所以男性从事艺术更有优势？不然！感性和激情，只适合一部分人的创作状态，还有一些人，他们的创作是理性的，冷静的，与酒无关。比如“诗圣”杜甫，从不借酒抒怀，他的诗句却是旷古绝今的现实主义伟大作品；而好酒的李清照，她的诗词细腻而婉约，却没有丝毫狂放的“酒气”。
众所周知，当今社会充斥的浮躁之气，同样笼罩着书画圈，一些“专家”写着无人能识的“乱书”、狂呼乱喊的“吼书”、装神弄鬼的“密码书”等，以过激的“激情”和乱性的“感性”，招摇过市，欺世盗名，在这个前所未有的网络时代，他们十分轻易地“一炮而红”了，引来无数脑残粉东施效颦，让本来属于文人雅趣的书画艺术一时间沉渣泛起，乌烟瘴气。
在这样一个大环境下，理性创作就显得更加难能可贵了。书画家不盲目跟风，不受虚假舆论左右，激浊扬清，冷静观察时代风貌，认真研习传统文化，专注于真正的艺术创作，是当下书画家最可贵的状态，而这恰恰是女性的特长。在我们已知的女书画家中，还没有看到哪一个手提拖把故作疯癫在宣纸上乱抡的，也没有哪一个画着谁也看不明白的“鬼画符”自欺欺人的，这也说明，女性本性中自带的矜持，与书画雅事是相合的。
