观念艺术只是一种借位，在美术史上，艺术家们不断被时代推动，改变着创作媒介，当现实媒介的使用进入一个极限的时候，现成品、观念艺术开始成为艺术媒介的“借位者”。而实际上这样的借位，并不是一个活物，它没有未来。而虚拟时代又唤醒了人们对于感官体验的追求，使艺术从“借位者”处回归美学，感受重新越位到观念之上。
张锰的作品，无论是哪种媒介，都让我感受到极好的感官体验，纯粹的美学感受。古代中国绘画艺术的美，其中必定都体现了在有限空间下无限的深度，这些画作亦如是。张锰是生活在天津三十于载，是受着最纯正的中国传统文化熏陶成长的艺术家，这是他的民族基因，也是他的本质。这种本质，和媒介无关，更和符号、元素等外在的形态无关。在他的作品里，看不到媚俗的中国元素，也看不到过度思考的痕迹，看到的是素直的苍劲有力的骨法用笔，它是用笔墨来完成的气和质。是所有人都能体会的美学，它不是一句口号，不是一段影射，不是某个西方哲学家的某个主义，它只是艺术家自身作为人的某种本质
张锰的作品，无论是哪种媒介，都让我感受到极好的感官体验，纯粹的美学感受。古代中国绘画艺术的美，其中必定都体现了在有限空间下无限的深度，这些画作亦如是。张锰是生活在天津三十于载，是受着最纯正的中国传统文化熏陶成长的艺术家，这是他的民族基因，也是他的本质。这种本质，和媒介无关，更和符号、元素等外在的形态无关。在他的作品里，看不到媚俗的中国元素，也看不到过度思考的痕迹，看到的是素直的苍劲有力的骨法用笔，它是用笔墨来完成的气和质。是所有人都能体会的美学，它不是一句口号，不是一段影射，不是某个西方哲学家的某个主义，它只是艺术家自身作为人的某种本质
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