山水序
文/林容生
山间的白云和山里的村庄，早春的雪和雪地里的嫩绿，烟雨弥蒙的田野，河边的芦苇，在河里嘻戏的鸭子，在田里歇息着的那些老迈的拖拉机······林兵的作品向我们展示了一个奇妙的命题，关于过去的回忆和夢境的表达是可以有一个具体而真实画面呈现的，这样的呈现在很大程度上是现实对情感的激发和回应，而绘画的语言叙述却可以把我们带回他的那个回忆和梦境之中。
早期的工笔重彩作品，林兵用一种并非常规的视角来描绘大山与村庄的主题，即不是现实中的焦点透视，也不是传统山水画的三远法，而是用类似空中俯瞰的角度呈现出了一种奇异的距离感。这是一种带着远走高飞的梦想却又对家乡故土恋恋不舍情怀，大概可以解读为林兵这个时期学艺寻梦的心路历程。
《早春》雪景系列，似乎又让我们随着他的画面来到了一个真实而亲切现实世界中。白雪皑皑中一簇簇耀眼的绿色，在依然一片寂寒的大地暗喻着生机的蓬发。更像一个双关，其中既有对自然和生命的关切，又蕴含着对成长的期待和想象。
《四月的溟濛》这一主题浪漫表述使得时间展开到了另一个季节交替的宽度，这些画面不仅是雨中江南空濛氤氲的情境表达：寂寞的时空在永恒不变的自然中，对于家乡一往情深的眷念，已经溶入了所有过往和当下的生命细节，就像是那些在雨中佇立的树，映着天光的水塘……不可忽视的是，这一系列主题的诠释也生发了林兵对于水墨技法和材料应用晕染把控的自由度并逐渐形成个人绘画语言的特征。
写生系列中那些与家乡有关的具体景物，无论是依旧留存在现实中的古建筑和更为久远的凌家滩陶器，都直接地传递出相关情境中的时空感知。拖拉机系列所标记的记忆时限明确的把我们带入到林兵亲身经历的那个年代的乡村生活。那也是一个属于他自己的年代，也是仍然留存在我们大家记忆中的年代。
当我们从林兵的作品进入上述场域，那些轻松看似漫不经心的行笔和恰到好处的水份及边缘控制，形成了一种亦虚亦实的梦幻空间。在这里，情境和意象同时成立并指向他自己关于过去和未来，梦境与真实及至生活与艺术的回想与期待。
林兵把这个画展定名为“筑梦乡山”。艺术之梦是他展翅飞翔的动力，而家乡山水四时的自然景色和过往生活的印记，都在他的作品里奇幻地水墨交融成为一种真实的自我存在。而这样的存在，毫无疑问地成为他的作品最为动人的描述并呈现出艺术作为理想和生命承载的意义和价值。
是为序。
林容生 2023年6月
