多重折射—现代主义的幽灵

和西方的超越性世界观不同，在中国中庸美学的传统中一直缺乏绝对的抽象和具象。艺术总是处于抽象和具象之间的光谱中。它拒绝非此即彼，而提倡不仅而且。在中国当代艺术发展的40多年中，具象从未缺席，也未曾遇到过类似于1953年霍珀和其同行艺术家们所面临的困境。自1978年改革开放以来，社会主义现实主义的单一手法被打破，在全球现代主义艺术语言的普及下，中国的具象艺术同样进入了风格多元探索的领域。