展览前言
我们所能谈论的真实，从来就不是真实本身。--- Werner Heisenberg 维尔纳·海森堡
1840年代中期，福克斯·塔波特的正副片照相制版术开始取代达格雷照相（首批发行之有效的照相制版术）．后来一位德国摄影家发明了底片修描技术。从那时起，各种摄影方法不断的将照相机成为一种随心所欲的玩具。而Photoshop等后期制作软件的出现更使得摄影可以像变魔术一样为所欲为。
｢无关真实｣，试图反映一种苏珊桑塔格所说”影像既给人不真实的存在感，但又似乎真实的象征”。
蔡东东的作品一贯反图像，但作品中却充斥了属于他的诗意的美感。"风的舞蹈”，微醺的风吹过，发亮的依旧发亮，静止不动：”波浪” ，一浪又一浪，纪录是现在最清纯的证据。
Chow Kar Hoo，惯于在真实环境中加入想像的摆布﹐也许是英雄人物置入现实环境；也许是制服系列中,人物出现在不该出现的场景。他的作品,现实的声音低喃着梦的姿态。
董文胜的作品总是让人误以为是后续电脑加工产生的结果，实则经过制造道具然后直接拍摄的画面。这是一个残酷事物及美好事物如此分离的时代，以看不见的面貌保留自我，我和这个世界黯然别离。
Eason Tsang Ka Wei的新作中，尽管城市已经面目全非,却到处找寻属于一个城市的新地标，这个地标标示了他对城市的新记忆。这个城市的真实与他内心的真实比邻而居。
张蘶拍摄了上百张普通人的脸孔，再将这些脸孔photoshop合成为大家耳熟能详的明星。虚与实；普通与非凡；大众与公众，某种未知的繁华热闹，就像是意想不到的眼前喧嚣。
｢无关真实｣，影像本是虚假。五位艺术家,或玩弄,或制造真实,作品无关真实,也是真实。
