前言
如果把所有的历史瞬间叠加在同一时空，南昌城内百花洲畔向世人拉开的必定是这样的画卷：就在行不由径的澹台灭明于草庐中向他的三百弟子殷勤讲学时，礼贤心切的陈蕃正忙着为徐稚下榻，罗牧则为了与八大山人“长挥玉麈同黄昏”而“近日移居西埠门”，伴着贡院的琅琅书声在苏圃的篱塍间耘芟培壅的苏云卿人莫测识，沈公祠前满怀理想的青年熙熙攘攘，逸兴遄飞的王勃、欧阳修、黄庭坚、辛弃疾、文天祥、汤显祖等文人骚客正高阁临眺，一派风雅气象。——他们在历史的烟云里依然如此清晰，宛如今天仍记录着他们“大好年光与湖色”的百花洲。历史的长河奔流不息。今天，在江西文艺史上有着重彩书写的百花洲上，是新搬迁的江西画院。江西画院曾潜伏在北京路上昼夜不息的车流中，转而穿过状元桥的百年石拱，最后坐落于百花洲畔。“洲上百花如锦绣。水满池塘，更作溅溅溜。”水满花繁一直是百花洲的物理常态，亦是江西画院的精神语境。在以东湖百花洲为中心辐射出去的十六万余平方千米的赣鄱大地上，成绩斐然的前辈艺术家们或多或少都与江西画院产生过这样或者那样的联系——他们或任顾问，或被特聘，或任职。他们是动态的，有的已经离开，更多的还在持续影响着画坛，构成了江西文艺传承与前行的基础力量。他们是“百花”，绚丽夺目地绽放着；江西画院是相对静态的，是“洲上”，它总是以静默的姿态给“百花”以一片深沉的底绿，狂慢地藏身于后面，谦卑地涵盖着大局，成为时代艺术底色的构筑者。壬寅十月，序属三秋，烟霏云敛，彩彻区明。院志既修，馆藏新立，又获诸名家惠赠精品，实乃艺界之幸。作为地域文化记忆得以赓续之重要场域，江西画院自 1985 年成立至今，一直把江西地区的美术创作研究与收藏作为重要任务之一，收藏亦是美术馆的立馆之本。但此次“洲上百花”捐赠展之规模，前所未有。这不仅让画院藏品库在时间轴上的薄弱环节得以增补，更为未来梳理江西画坛的脉络提供了支点。随着藏品与日俱增，如何有针对性地进行研究和梳理，如何恰如其分地将其纳入到更加宏观的文化叙事当中，藏品如何作为档案符号被归档，又如何在恰当的时机被转译成某一历史现场的“记忆近似体”……这些命题都值得我们每一个画院人做出深层次的思考。无论如何，所有由藏品衍生出来的展览、归档、理论成果都基于藏品本身的物理属性。藏品作为真迹的唯一性，是无论科学技术如何发展都无法取而代之的。只要藏品还在，就总会有一代又一代的后来者去观看和研究，去继承和光大。藏品也像花一样，开谢轮回，但总在那里。“百花洲上百花开，岁岁看花人自来。”
