隐喻的观看

去看就是将自身抛向世界，我们进入事物，也让事物进入我们。

在观看者与被观看者之间，界限往往暧昧而含混。观看的目光并非总能自由迁移，反而常被动陷入对象。观看事物，同样意味着要经受事物的目光，双方共同构成的间性关系，让艺术家们跳脱出主客对立，成为沟通心性与外物的桥梁。

这并非只是心理学上的移情投射，更在深层维度上揭示了视觉的奥秘——处于混沌中的世界将自身折叠，分化出视觉的两端，并让视觉诞生于"之间"——此时观看者与被观看物虽开始对立但尚未分离，而是彼此占有相互生发，是为“原初视觉”，也是物我之间本源性的关联。

原初视觉的存在是隐喻性的，万物自混沌中折叠分化而来，是隐喻关系存在的基础；艺术家的观看既有"六经注我"的一面，也意味着事物在艺术家目光中过渡、转化和生成——而隐喻（metaphore）的原始含义正是过渡（metaphora）与变形（metamorphose）。对艺术家而言，观看即生产，观看让艺术家从自我走向世界，又从世界回归自我。

以观看作为展览题引，标识着某种超越了单一创作语境的共同努力。展览集结的作品涵盖架上绘画、雕塑与影像，三者都是借助视觉而完成。它们在风格上或写实或表现，在作品情绪上或激烈或不露声色，作品中的物象往往都经历了某种变形与转化。在“观看-生产”的机制中，物象乃至更宽泛的元素，都被赋予了新的形体，展览作品共同指向了一种身体性的、隐喻的观看，也会因其呈现上的差异，在现场形成局部的震颤与微妙的互文。