寂静春天来临前

当高速行进的蛇形车头牵引着闪电车厢紧急运转在蛮荒与文明混沌交织的无垠大地上，如果你某一顷刻侧身回望，凝视窗外疾驰而过的风景自然与万物生灵正节节倒退，你或许能真切如实地感受到，一种由来已久的动荡，就像生活与生存的失序，在麻木和警觉中遭遇着一次次激烈碰撞。而此情景，时隔六十余年之后，或许已不再是蕾切尔‧卡森《寂静的春天》所曾揭示的灾害与霍乱侵袭人世的寓言。

当眠鸥宿鹭，阒然无声，人与自然、人与生命、人与社会以及人与自身的紧张对立和矛盾冲突，仿佛水落石出。工业化、现代性以及科学和技术不断演进与变革的激流，也正如迅猛列车，在风物撤退的倒影中前行不息，迫使着我们集体去遭遇，并不得不面对人类极端的生存处境，这也将是今天和明天我们共同且恒久的难题。

展览中，由劳丽丽援引自与卡森著作意旨关联的类纪实影像作品《寂静春天来临前》，铺陈了一个沉浸式问题空间，通过与艺术家本人所在的社会团体“生活馆”若干成员的对话，以提出生态与社会危机当下的香港地方经验，以及“生活馆”团体回应问题的各路实践。同样，飞地也借用劳丽丽的命题作为本次展览的议题，以此观察不同艺术家在面临社会症候乃至集体危急的今天，如何通过个体创造性的工作，在驳杂的资讯和困境叠加下，建立与抵达自身的坐标和语言，见证与描述文明在时代中的豹变。

如同科学为了发现和揭示世界的真相，艺术莫不如此。山水自然，风土人物，科技革新，抑或抽象异化的物质，这些以不同媒介与材料所呈现的思考和劳作，形神之间，既是对过去和今天的怀疑，也是对自我和明天的不断追问：

“湖上芦苇已枯”，鸟儿何处歌唱？