狂人之丘

《狂人之丘》回到东西方哲学的源头，强调手艺作为一种认知和“看见”的能力。冯立星、吴有以展览记录下11位艺术家“日常劳作”的过程，观察他们如何用“手艺”将身体与物质世界连接，最终却呈现出一种高强度的、反效率的、质朴的“疯狂”。

这种“疯狂”之于艺术家袁旃，是经由色和线的不断交错在画面中构筑起的云、石、水于动态与静态之间的相竞相生；于倪有鱼则是以“反photoshop”的方式将多年间收集自世界各地的数万张老照片一一分类、剪切、重组，拼贴出虚构的《逍遥游》图景——在这里摄影不再是摄影，而是时间和空间的片段；而对于付小桐来说，“疯狂”是无数次针刺破宣纸的低吟，直到针孔缓缓联结成山脉和惊涛骇浪；邵译农的“疯狂”则是一种十年如一日的修行，他用油漆让一棵沉睡水底千年的阴沉木继续“生长”:上漆、打磨、披麻、挂灰、再上漆……时间、木头、油漆、双手及劳动合为一体，赋予朽木以新的年轮。