展览前言
布什亚：「当事物、信号和符号、以及各种行动，都从它们的观念、概念、本质、参考系统、起源、以及其目的彻底地解放出来时，所有的事物、信号、符号，以及行动进入一种朝向无限自我繁殖的情形。」社会中存在于我们身边的人，他们象是正在战斗的小兵，为自己所信仰的价值而战斗，对这样的群体而言活着也许像打仗，身体与意志不时地被轰炸着，生活像在一波未平一波又起的战争中或游戏现场。而这场游戏群体中，面临了各种入侵的来源：像无来由的紧张、恐慌、与打击，或来自身边的亲友、工作或是喧闹的媒体，使我们很难专注的聚焦在某件事务上，只能藉由描绘处于复杂矛盾又奇特状态中的个人或群体，试图开启对于「入侵」的想象空间。
准星(英文Sight)是一种装设在武器或测量仪器上，用来帮助使用者对准目标的仪器，如同小兵具备进攻功能，却经瞄准动作后，接获指令与进行思考才开始动作的行动者，准星更是一种测量概念，它的彼端是属被测物体，这里的敌人概念相对已被转化，如同观察者与被观察的身份之间移动。如果说《准星学家》一个虚拟的小人物，那他的个性可能不再那么暴力甚至带点可爱，在日常生活中不属于被重视的一群人，「看不见的，并不表示就不存在」，也因此经由我们仔细观察和重新感受，再次从他们身上找寻到另一种个人生命的体验解释。
赖威宇是一齣荒谬剧的导演、刽子手，同时是主角及受害者，当这些暴力的载体被提供时也赋予了他人(观者)施行暴力的权力，象是被什么入侵着，却未交代这些入侵的来源，画面中具有娱乐性的语汇使其象是一场荒谬的狂欢派对，但与暴力电玩或灾难电影不同的是，他的创作脉络中各种阶段的作品里，总是将自己的形象投射在画中的人物上，更是自己内心与绘画之间的一种调和剂。裴灵经个人的生活经验及体悟的内化，使用金属石头等材质，雕塑造出一个「次等角色」─小人物，尝试用作品来描绘一些平凡却又不太一样的人物，因应生活与这世界的关系，将战争拉到不单只是纯粹悲情的炮击敌人或是躲进壕沟，在混乱之中依然可以有平静与安稳，有力气继续像小哨兵一样坚守岗位，保卫家园。
时代经转变，当今创作者对于投入社会的方式已和从前不同，外表看似冷漠，但实际上是运用另一种方式去介入社会。过去艺术家以愤怒吶喊和较激进的方式去表现对社会的关怀与艺术对话，而身为80年代后的赖威宇和裴灵则选用个人幽默、诙谐或自嘲方式做回应，去面对现实生活中不同的价值观之间的冲突，当心中出现正反不同的声音，在内心产生角力的时候，就不由得想到征战的感觉，无论结局是否圆满的落幕，而他们也都正参与这其中，正因为知道望向准星的远方有一个值得期待的真正胜利在远方未见之处，持着信念，让他们彷彿可以腾空俯视心里的角力擂台。
