四月终于来临。
这个展本是要在去年的平安夜开始的，各种延宕之后，就到了残忍的四月。小时候的四月真叫人喜欢，折锡箔，剪飘山纸，踏青捞蛤蟆乌子，放野火，在蚕豆稞里找耳朵，也有刀鱼吃，并不太当回事。春依旧要来，今年的四月却又不同，手机看到的消息，吉林或者上海，香港或者基辅，都像是南京这漫天的法桐飞絮，刺入眼睛，痒痛出心里的泪来。
昨天我等到了一场雨，打落了飞絮满地。木香依然在开，只是今年的规模小了很多，月季也绽放了，有一朵在铁丝网旁瑟瑟地淋雨，我就剪了下来插到了王娟做的葫芦花器里。
那是和光陶社院子里我最不喜欢的月季花，颜色土气，让人想到乡下人用的被面，可是房东的任何一株花，我都留在原处。几乎是荒放的小院中，不断被拔除的仅有山药，第一年，它们到处都是；第二年，我开始选取小的植株放在旧玻璃瓶里水培。永远长不大的山药藤，每年拔除的山药藤，今年就见了一株小小的，在前面的花池里面，杂草丛中，兴不了风浪了。我随机地、按照自己的心情去拔掉那些杂草，留下自以为是“重要”的植物们，房东留下的竹和月季、朋友送的无尽夏和木香，野出的虎耳草都长得好好的，不像倒霉的四叶草，每次都要被我薅一次，我留着它的根，就是为了过段时间再去薅一次……
前天有只蜜蜂飞进了房间，嗡嗡嗡地到处乱撞，我开窗让它走，彼此推让了好几次，才恋恋不舍地飞走了，不像苍蝇，就只在门外萦绕，也不像蜗牛，闷声吃大菜。倒是萤火虫几年没见了，第一年来的时候有几只萤火虫，我本想把蜗牛留给萤火虫吃，可它们再也不来了。
腊梅已经结了青色的果子，孑孓在荷花缸里扭来扭去，这些王娟都不会看到，按理她会出现在开幕式的现场，疫情在每个人心里投下了巨大的阴影：缺席一场自己的展览开幕式和封闭14天，这两个选项都是残忍的。
我想象着，王娟只能从自己的工作室望下去，看那已经沦为工业废墟的景德镇陶瓷公司旧址里面，满地荒芜。残存的烟囱背靠青山，依旧倔强地刺入蓝天。杂草年年生，小花也次第开，在那片没有生机的废墟里面，无人知晓也无需知晓罢了。
她的孩儿们，颜色绚丽、线条缠绕的满身图画的作品们，已经安置在和光陶社了。满密中有自由呼吸，争相斗艳而自然和谐，它们看起来是杯子和花器，是盘子或说不上名来的器皿，其实都是画。
每一只都是一幅单独的画，随着季节更迭，心情起落，王娟以画来装饰器皿。在景德镇，陶瓷装饰有非常强大的传统。从大的脉络上说，宋以后的中国瓷器就进入了彩瓷的阶段，清代的瓷器绘画装饰达到了传统彩瓷的巅峰。在官窑彩瓷系统中，颂圣王，唱赞歌，别秩序，定尊卑，瓷器装饰可不单单为了美，工匠没有创造的自由。
王娟有创作的自由，也有自己的语言，她以线造型，重构传统图案，大胆出新。文字、语言被她视觉化了，而器皿也因之艺术化了。如她所说，在陶瓷上绘画，并非为了追求所谓的艺术，不过是在时间的流变中，留下自己蜿蜒向前的痕迹。在黑色的背景之下，这条痕迹闪闪发光，鲜活、满有力量。
现代传媒传来的炮声和呼声，叫我已经抑郁一个多月。伤春悲秋，人之常情，艺术所能为有限，艺术家个人也都有限，一起来看看陶瓷，多一些好看的话题，大概就是本次展览的特别意义。
这个展本是要在去年的平安夜开始的，各种延宕之后，就到了残忍的四月。小时候的四月真叫人喜欢，折锡箔，剪飘山纸，踏青捞蛤蟆乌子，放野火，在蚕豆稞里找耳朵，也有刀鱼吃，并不太当回事。春依旧要来，今年的四月却又不同，手机看到的消息，吉林或者上海，香港或者基辅，都像是南京这漫天的法桐飞絮，刺入眼睛，痒痛出心里的泪来。
昨天我等到了一场雨，打落了飞絮满地。木香依然在开，只是今年的规模小了很多，月季也绽放了，有一朵在铁丝网旁瑟瑟地淋雨，我就剪了下来插到了王娟做的葫芦花器里。
那是和光陶社院子里我最不喜欢的月季花，颜色土气，让人想到乡下人用的被面，可是房东的任何一株花，我都留在原处。几乎是荒放的小院中，不断被拔除的仅有山药，第一年，它们到处都是；第二年，我开始选取小的植株放在旧玻璃瓶里水培。永远长不大的山药藤，每年拔除的山药藤，今年就见了一株小小的，在前面的花池里面，杂草丛中，兴不了风浪了。我随机地、按照自己的心情去拔掉那些杂草，留下自以为是“重要”的植物们，房东留下的竹和月季、朋友送的无尽夏和木香，野出的虎耳草都长得好好的，不像倒霉的四叶草，每次都要被我薅一次，我留着它的根，就是为了过段时间再去薅一次……
前天有只蜜蜂飞进了房间，嗡嗡嗡地到处乱撞，我开窗让它走，彼此推让了好几次，才恋恋不舍地飞走了，不像苍蝇，就只在门外萦绕，也不像蜗牛，闷声吃大菜。倒是萤火虫几年没见了，第一年来的时候有几只萤火虫，我本想把蜗牛留给萤火虫吃，可它们再也不来了。
腊梅已经结了青色的果子，孑孓在荷花缸里扭来扭去，这些王娟都不会看到，按理她会出现在开幕式的现场，疫情在每个人心里投下了巨大的阴影：缺席一场自己的展览开幕式和封闭14天，这两个选项都是残忍的。
我想象着，王娟只能从自己的工作室望下去，看那已经沦为工业废墟的景德镇陶瓷公司旧址里面，满地荒芜。残存的烟囱背靠青山，依旧倔强地刺入蓝天。杂草年年生，小花也次第开，在那片没有生机的废墟里面，无人知晓也无需知晓罢了。
她的孩儿们，颜色绚丽、线条缠绕的满身图画的作品们，已经安置在和光陶社了。满密中有自由呼吸，争相斗艳而自然和谐，它们看起来是杯子和花器，是盘子或说不上名来的器皿，其实都是画。
每一只都是一幅单独的画，随着季节更迭，心情起落，王娟以画来装饰器皿。在景德镇，陶瓷装饰有非常强大的传统。从大的脉络上说，宋以后的中国瓷器就进入了彩瓷的阶段，清代的瓷器绘画装饰达到了传统彩瓷的巅峰。在官窑彩瓷系统中，颂圣王，唱赞歌，别秩序，定尊卑，瓷器装饰可不单单为了美，工匠没有创造的自由。
王娟有创作的自由，也有自己的语言，她以线造型，重构传统图案，大胆出新。文字、语言被她视觉化了，而器皿也因之艺术化了。如她所说，在陶瓷上绘画，并非为了追求所谓的艺术，不过是在时间的流变中，留下自己蜿蜒向前的痕迹。在黑色的背景之下，这条痕迹闪闪发光，鲜活、满有力量。
现代传媒传来的炮声和呼声，叫我已经抑郁一个多月。伤春悲秋，人之常情，艺术所能为有限，艺术家个人也都有限，一起来看看陶瓷，多一些好看的话题，大概就是本次展览的特别意义。
——顾力
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