王坤昭是矛盾的，他悲悯于现实又憧憬着未来，他受制于规训又向往着自由，他时常困惑、彷徨、犹豫、恐惧，但又清醒、理智、果决、勇敢，看似一直在徘徊，实则牢牢掌握着远航的舵盘。在这样的二元对立状态中，形成了一种“封寸之外”的叙事话语和两种状态的存在模式，封寸之外带来了思想可以延展的维度，打破了禁锢与自由之间的界限，两种状态搭建起了现象与本质之间链接关系，超越了在场与缺席的限制，从而形成了一种具有普遍存在意义和永恒表现诉求的表达体系，这是王坤昭式的雕塑语言表现方法。
因此，他的作品中都会同时出现两种状态，一种是外向的，一种是内省的；一种是激烈的，一种是含蓄的；一种是等待的，一种是出发的。一面是黑暗的，一面是光明的；一面是失序的，一面是平衡的；一面是焦灼的，一面是冷静的……《自由者的想象》中欲望的放逐与捆绑，《我的两种状态》中个体的自我坚守与随波逐流，《孤岛》中的立足之地与茫然独守，《无灯的浴室镜子》中的真实与陌生，《十字路口》的通达与徘徊，《唯一出口》中压抑的拥挤与唯一的出路，《标准。方向》中原点的存在与方向的指引，《都市主人翁》中精神的家园与肉体的归宿，《家庭剧场》中来与去的自由限度，《有色阴影》中追随与摆脱的较量，《量身定制》中的固有与变化……这些不断挣扎又不断解脱、不断迷茫又不断超越的过程，是王坤昭不断剖析自我、窥探现实的表现，他所构建起的两种状态，是个体的，更是群体的，是独特的，更是普遍的。那些拉长的躯体、压缩的形象、断裂的姿态，是王坤昭的内心独白，更是这个时代的整体印记。
孤岛虽在封寸之内，但两种状态的叙事方式带来了由内而外、由表及里的探索和表现路径，时间在这里浓缩、凝聚，空间被卷入叙事而参与到两种状态的构建中，孤岛的存在状态由此升华为一种无差别的精神符号，一种双重的、多元并置的叙事体系开始从生命最本质的意义出发，去寻找，去感受，去自赎，去救赎。
王坤昭正是以两种状态雕塑自我的孤岛，并在孤岛的边界不断试探与触碰，一路拆解，一路重构。
因此，他的作品中都会同时出现两种状态，一种是外向的，一种是内省的；一种是激烈的，一种是含蓄的；一种是等待的，一种是出发的。一面是黑暗的，一面是光明的；一面是失序的，一面是平衡的；一面是焦灼的，一面是冷静的……《自由者的想象》中欲望的放逐与捆绑，《我的两种状态》中个体的自我坚守与随波逐流，《孤岛》中的立足之地与茫然独守，《无灯的浴室镜子》中的真实与陌生，《十字路口》的通达与徘徊，《唯一出口》中压抑的拥挤与唯一的出路，《标准。方向》中原点的存在与方向的指引，《都市主人翁》中精神的家园与肉体的归宿，《家庭剧场》中来与去的自由限度，《有色阴影》中追随与摆脱的较量，《量身定制》中的固有与变化……这些不断挣扎又不断解脱、不断迷茫又不断超越的过程，是王坤昭不断剖析自我、窥探现实的表现，他所构建起的两种状态，是个体的，更是群体的，是独特的，更是普遍的。那些拉长的躯体、压缩的形象、断裂的姿态，是王坤昭的内心独白，更是这个时代的整体印记。
孤岛虽在封寸之内，但两种状态的叙事方式带来了由内而外、由表及里的探索和表现路径，时间在这里浓缩、凝聚，空间被卷入叙事而参与到两种状态的构建中，孤岛的存在状态由此升华为一种无差别的精神符号，一种双重的、多元并置的叙事体系开始从生命最本质的意义出发，去寻找，去感受，去自赎，去救赎。
王坤昭正是以两种状态雕塑自我的孤岛，并在孤岛的边界不断试探与触碰，一路拆解，一路重构。
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