随意进出

“随意进出”三⼈群展的实现离不开艺术家的⾃我组织，⽽⾮任何⼀⽅的预先设想。让雕塑底座逐渐消失的每⼀次尝试发⽣在被作品临时激活的展览现场。展出作品的物理边界⾃然⽽然地为三位艺术家划分场域，他们各⾃的创作状态之间若有似⽆的联系令共处甚⾄彼此交织的作品互为观看与移步的向导或阻碍。前进或后退的⾏动路线交由观众⾃主判断。

秦观伟采用打磨、刮刻、拓印等一系列动作，重新塑造来自日常生活的物品与图像。

王光旭计划携带不同类型的有机材料进入展览，将作品转化为多组散落寄居在空间的、若隐若现的生物。在现场被作品隐藏或调度的，或许是观众通常持有的视角。

张新军通过重复性的结构将凝结时间、记忆、情绪的劳作再现，不断重置、搬迁来自栖居环境的物质。

三位艺术家实验材料、抵抗惯性的工作方法，在艺术系统的内部形成机构批判的可能。不论作品依靠还是独立于“白盒子”存在，放置在画廊内部的批判总会涉及自我机构化的成分。