莱比亚长期创作大型绘画作品，以不同材料的碰撞迸发全新的灵感：纸张、墨水、大理石以及各种各样的图形素材。他的作品成为了图形结构的实证研究，让兴之所至的起笔演化为精致复杂的成果，将即兴创作、图形与空间的条理和精致的细节紧密结合起来。在强烈的材料驱动力之下，莱比亚的作品既富有个人化色彩，又将各种材料使用得淋漓尽致，从私人、抽象的概念中生发出叙事、语言和内在视域。
莱比亚称：“吸引我的是重复所具有的超越性；轻柔、有节奏地褪去所有次要事物，达到一种共鸣的境地，不再区分体验的内部和外部。”
他对于图像的自主演化和自然形成的秩序和表达方式很感兴趣。一个符号是否能长久流传，取决于笔触的速度和创作者的动作之间的博弈。创作过程中，颜料构成的简单结构搭建起了作品的调性、质感和节奏，借由饱含情感的笔触描绘出连接或解离的层次渐变。
本系列作品是可被看作纯粹的重复，即吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）所提出的“无概念的差异”。重复绘画的意义在于其不同之处而非相同之处。情绪表达为先，内涵只是情绪的副产品……
莱比亚称：“吸引我的是重复所具有的超越性；轻柔、有节奏地褪去所有次要事物，达到一种共鸣的境地，不再区分体验的内部和外部。”
他对于图像的自主演化和自然形成的秩序和表达方式很感兴趣。一个符号是否能长久流传，取决于笔触的速度和创作者的动作之间的博弈。创作过程中，颜料构成的简单结构搭建起了作品的调性、质感和节奏，借由饱含情感的笔触描绘出连接或解离的层次渐变。
本系列作品是可被看作纯粹的重复，即吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）所提出的“无概念的差异”。重复绘画的意义在于其不同之处而非相同之处。情绪表达为先，内涵只是情绪的副产品……
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