日色西斜，余晖将树影越拉越长，也许有椋鸟飞过，也许没有。夜的幕布缓缓合上，太阳在沉入大地前，仍点染着云霞。这令人驻足凝视的美稍纵即逝，“很遗憾的是你再也无法把它画下来了。”——这是1972年夏天的阿瑟·丹托，在佛罗伦萨的乡村旷野所面对的质疑。
我们面对着和丹托一样的境地——世界充斥着喧嚣的理论和主义，然而这和我们并没有什么关系。
弗兰德斯的大师们将自然的局部从背景变成画面主体，“风景”逐渐开始不再是填充画布的“空处”。这样的写生与感知的细腻传统始终给后辈以提点，这使得数字媒体时代的架上绘画，依然保有着以心观物、以身体物的精神动能。画家的取景框，投射这世间的有情众生。夕阳、光影，茶园、溪谷，村庄、山林，顽石、草木……
我在。我观。背起画板，留下长长的背影。
作者：宋哲
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