“与其描绘眼前的人或物，我通常开始于检视早已循环反复的电子图像，其如何在摆荡、流动、回送中自曝其身，在信息、时尚、科技和社会中自我调停。”
——茹特·莫尔克
Gallery Vacancy很荣幸地宣布于2020年6月13日至7月25日呈现茹特·莫尔克（Rute Merk）在上海的首次个展“单手接龙”，展出艺术家近期的油画作品。本次展览力图追寻世界受数位媒介干涉后的碎片化现实。因科技的介入所产生的主观体验、私密空间和亲密关系在以一种数码的形式加速融合，数码图像成为当下社会的写照和载体。展览——“单手接龙（Solitaire）”——不仅象征着其自处状态的本意，也源自邪典式的单人扑克牌电脑游戏。最初由微软公司发布于1990年，其目的在于引导 Windows PC 的使用者习惯于鼠标的漫游、平抚他们面对陌生操作系统而产生的不适、使他们熟悉工作台视觉化的单手操作。
当今由荧幕所框架出的自处状态（solitariness）将个人的私密性在自娱自乐式的内在体验中被重新划分，重新定义固有认知对于界面交互操作的理解、工作与娱乐的界限。屏幕将个体过度曝光于社交状态之下，同时脱节于社会现实；呈现了在高度联系中同步自我隔离的普遍现象。茹特·莫尔克笔下的角色反映了这种难以言说的不确定性，确立了一种漠然确凿的被动状态——心远而地自偏地神游亦或超然而独处的当下。
莫尔克依循着宽泛游移的策略赋予她笔下主角人格与称呼——阿利娅、优曼特、朱丽叶、基里、伊萨、奶油马（Cremello）、蝴蝶兰（Blue Mystique）。她巧妙地暗示着，即便在画布的二维平面上，颜料的构筑仍然为现实碎片化的存在提供了可能性。在莫尔克柔软且极富情绪感染力的笔触刻画下，她所塑造的人物仿佛电脑生成的角色，无法轻易地从面部表情和肢体语言中解读出清晰的人物性格，却又在轻薄且细腻的颜料下暗藏着错综复杂的身份设定。
在《阿利娅》（2020）中，未曾谋面却似曾相识的人物在戴森空气净化风扇的一侧，凭栏在抽象虚无的背景中，决绝却又颟顸的边际线，勾勒出犹如拷贝粘贴嵌入式般的形象。周围堆叠的油彩仿佛无尽编辑修改的数码信号，身体在叙事功能中退位，失重失能般地在无垠的电子世界当中重新登场。在《罗基特小夜曲 II》（2020）中，莫尔克将两种功能上并无关联的主体——一株茂盛的有机植物和一个KRK罗基特五代音响——相结合于夜幕一般的背景前，其意味着速度、光影之下的错觉以及计算机生产的数码意象。在艺术家创造的虚拟空间中，不同的物体并列存在，在某种程度上，相遇在貌和而神离的状态下，图像的躯壳犹如人造之身，由数码形式的幻体进行谋和与交媾。
