自然大美 妙绝冠时
二十世纪五十年代，陈雄立是齐白石为会长的北京中国画研究会会员。年龄最小，才华出众，画作获奖，少年有名。结识名家，拜著名画家李苦禅门下，是其入室弟子。敬师长，学做人；师传统，取精华；“外师造化，中得心源。”观察能力、表现能力不断提高；审美能力、创作能力日趋成熟。绘画基础深厚，技法功力扎实。画意崇尚真、善、美，志向践行诗、书、画。改革开放，欣逢盛世。陈雄立先生扬帆远航，江南小桥流水，北国大漠绿原；南行澳洲办个展；西区美国采民风。读书行路，拓展时空，陶冶意象。“意奋则笔从”（名画家黎雄才画语录），他的人物、花鸟、山水、走兽等画科全面开花，结果丰硕，清新明丽，意趣高雅，大家风范，卓尔不凡。1982年，李苦禅先生回顾往事，给弟子题词说：
“雄立与我习画二十余年，刻苦钻研，勤师造化无虚日；立志远大，不求速效；经劫难之突变，对师友敬爱如初，足见其品德也。八四叟苦禅识。”
这段题词对师与生、教与学之间相互关联的科学育人成材之道，评述深刻。语云“名师出高徒”，言之不虚也。
他的历史人物故事画《丝路盛会图》长卷，宏篇巨制，气韵生动，高古静穆，功夫了得！他们山水画可分为细笔与粗笔两类。十二屏通景工笔画《山河壮气图》，山廊勾描，山体细皴，气势雄伟；峰峦重重，烟云飞瀑，悠远曲深；古松参天，绿林遍野；有人有鹿，可居可游。既有深厚传统功底，又见创新勃勃生韵。他的《怀柔幽谷》、《树深时见鹿》、《燕山道旁》及《调色板山谷》诸图，是粗笔山水。意笔豪放，时或泼墨；彩墨交融，光色强烈；层次清晰，空间开阔；有节奏，有韵味。新手法，新面目，新意趣，可喜可贺。
他的花鸟画如《樱花小鸟》，分条布枝、置花点叶，疏密有致；花叶枝条均小写意笔法，花色粉红，浓淡层次分明，娇嫩如小儿笑脸，十分喜人。枝叶混和色，浓淡干湿有别，阴阳向背到位，颇有立体感、质地感，干枝圆润、叶片灵动，十分美妙。画幅下沿右向树枝上站一对小鸟，淡水墨意笔点染；小嘴、小眼、足爪墨色稍重，颈前正面朱红一点，昂首向上张望樱花，申请专注，机灵生动，十分可爱。
陈先生笔下的花鸟图，或牡丹或荷花，往往意笔粗放，激情饱满，淡雅或浓烈。同时常常会点画小鸟飞虫，工笔、意笔并用，精准入微，神气活泼，又讲究布局，给画面凭添许多声色。他观察细致，善于捕捉物象瞬间动态美、神韵美，得心应手，使之“意在笔先，心灵一触，就能跟着笔墨表露在纸上。”（名画家张大千画语录）形神合一，浑然天成。
鹿，天性平和，体态优雅，是瑞兽，有神灵。陈雄立以画鹿享誉画坛，驰名中外。他的《山溪聚鹿图》、《林荫》。《花香》、《清泉》、《秋声》、《春来天地》及《戏水》等图中的鹿，饮水食草，相望相守，相呼相顾，相伴而行，从容自在。这是鹿的家园，洋溢着几多乡情、温情。《水净沙明》中，幼鹿涉足深水急流，左向行走，浅水区站着的一头公鹿，抬头、伸颈、注目对面的幼鹿，一片亲情，尽在无言中。《两小无猜》图中的温存、深情，十分动人。《大漠》及《驰骋大荒》两图中，鹿群顶风狂奔飞跑，这是鹿的“武器”，以退为进，保护自己；后一幅图中，奔跑在最前面的公鹿，边跑边回头，注目跑在后面的同伴，饱含深情。《奋进》逆风中，尽现鹿的英勇豪迈。《晴晖》图中，陈雄立自题有“青眼相看性和平，荒沙蔓草留豪情”的诗句。陈雄立满怀激情给鹿造像、写诗，不仅如此，更是借景抒情，托鹿说人。鹿与人，鹿与自然，人与自然，人与人等，春和景明，和谐相处，危难降临，《奋进》抗争。这就是他画鹿诸图“立意”的“大寄托”（张大千画语录）。
陈雄立“勤师造化无虚归”，写生功力厚实，他画鹿，大、小意笔，一挥而就，气韵生动。浓淡水墨，黑、白、灰，偶见些许淡彩混合色；行笔时出飞白，间或笔不到而意到。“遗貌取神，不背原理。”“在像和不像之间，得到超物的天趣，方算是艺术。”（张大千画语录）他笔下的鹿物理结构准确，体态变化多样，神韵顾盼有情。每幅鹿图环境、情趣不同。经营位置，求变化，有层次，疏密、大小、远近，颇具匠心，错落有致。缘情配景，不同的环境——飞泉溪水、山坡青竹、花树林木、风吹蔓草、岸石远山、秋叶落地；大笔触、大块面、宽带条，曲线、短线，竖点、横点，鲜亮色、混合色，节奏明快，酣畅淋漓，情景交融，赏心悦目。是陈雄立鹿图的一大特色。
绘画的基点是美。美的基本法则是多样化、丰富性。陈雄立做到了，他的绘画艺术作品千姿百态，妙绝冠时。
争其必然下苦工，顺其自然大美成。诚然！信然！
中国国家博物馆研究员 吕长生
