“生活一场马戏”李勇油画新作展

我不清楚“拓扑学”理论对李勇的思考有过什么样的影响，只从他近期绘画的表征来看，暗合了这种基本理解。

17世纪德国哲学家哥特佛莱德·莱布尼兹所著的‘单子论’中，风车小屋能够证实下述论证。

假设有让机械能够思考、感觉、知觉的机关。将这个机关整体以相同比例扩大，放进风车小屋里。但是在这个情况下去机械内部寻找后见到的，也只会是机械一部分各自运作的景象绝对找不到能够解释表象的一切物品。

此次展出的绘画是李勇近两年作品，单我对他的了解，从一种抽象的自由表现风格逐渐演化出另一种视觉秩序，是因为他心境的转变，生活之选择、步入中年之危机、工作室之变故等等每遭境遇的面对，都可能成为绘画表象之下的内在要素，可以理解为对时隐时现焦虑情绪的自我调整，以及努力适应现实的一种人生宿命。对于李勇来说，这一切都是真实的。

画面中如几何机械的表层，总会出现失去了面目的玩偶，像是舞台聚光灯下的小丑突然被冷落，被一双看不清的大手操纵着、被丢弃着。这让人感触良多，而在我们每个人的内心世界里，有谁能摆脱那种无形的力量呢？

李勇绘画中的色彩仍保留了他以往鲜明的特点，透过层层叠加的色彩底层，我几乎可以听到他绘画的呼吸，而这正是一个用真情书写艺术的生命体验过程。至于朋友们常常乐道他的勤奋，我想，那是一种必然，不管你经历严寒还是酷暑，来回奔波于数百里的高铁途中，赞美之词都显得有些无力，因为这是一个职业艺术家必备的基本素质。

——王风华

2019年3月13日