在漫长的历史长河，女性意识的启蒙，一直是被压抑着的，女性甚至一度被固化为社会生育功能的作用，从文化层面上遭遇各种歧视。这方面状况的改变直到一百多年前才开始松解，并经历一场世界性的性解放文化运动，女性意识得到了完全的苏醒过来，于上世纪确立了女权主义的思想，或者，在某种场合上它更象是一个可以利用的时髦的文化标签。
女性意识或女权意识，自然伴随在女性艺术家的创作深层里，带来了不同于男性艺术家的艺术形态，这在过去美国某些女权主义的艺术家作品里反映得额外明显。她们关注的视角，感受上的私密性等等，都细微差别于男性艺术家们的创作。作品在思想层面自然不能分解性别上的关系和情态，但不代表她们没有与男性艺术创作相当的深刻性或关怀度。她们的视野也是越来越开阔，对艺术本体问题的探求与实验在今日都能够同担角色甚至影响世界及我们的日常生活。这些我们现在随意都能想到几个她们中的著名人物，就象我们提起毕加索一样。
文化并不一定就是有意义和令人受益的，尤其是过度的浓妆艳抹的文化或者假大空的文化。在我们日常的环境里，浓妆艳抹正抹杀着事物的真实性，以娱乐到底的心态来掩饰世界冷酷的现实一面，扭曲着人们的世界观和审美形态。我们稍加观察就会意识到它的魔性的存在，或者我们本身就被涵盖其中，无知或麻木！艺术不仅仅是技术性的呈现，更多的是艺术家的深刻观察力和感受力，这样，才可能创作出与时代印证的伟大作品！
思考之，化妆与卸妆，就成了一种文化意识行为，反映到我们的创作里来，尤其对女性艺术家而言具有暗示的力量，要不要卸妆呢？美甜甜的文化，可能只是我们社会的病态心理，把我们灵魂的素颜呈现出来，而不是将它包裹得严严实实，则需要一种艺术的勇气！
策展人：韦宏山
2019/2/17 草于上海
