当下的中国油画已经从过去较为狭窄单一的表现形态，发展出极为丰富的语言特色与形式跨度。从陈逸飞的水乡系列到阿丁的“如画韩城”，古城以其独特的艺术价值备受艺术家青睐。阿丁在前者基础上进行了更深、更广的探索，从西方的写实主义到中西方绘画语言的融合，在艺术本体审美中融入了时代的印记。
德国诗人荷尔德林的著名诗句“人，诗意地栖居”用来诠释阿丁的作品很是妥帖，他的画是接近诗的！有“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的《春雨》，亦有“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”的《黄昏》。不同于某些艺术作品灰暗色块的堆积，阿丁擅长自日常生活汲取灵感。城楼、老宅这些经年沧桑的旧物，在油画这一载体中充分释放，色与光的融合，犹如庄周梦蝶蝶梦庄周，让人分辨不明是“韩城入画”抑或“如画韩城”。阿丁笔下的自然充满着智慧，慷慨又多变，《出入龙门》的咆哮跃然，《蛙声一片》的清新透明，各元素在他的作品中辩证着存在即纯粹，是生命对人类正面的启示叩问。以单纯的切入点，解读最富有意义的提问，恰如《历史的天空》从一人一山溯源中华五千年的风云变化，那是对辉煌的致敬亦是对沧海一粟中本真自我的感召。
阿丁的创作触及人与自然、人与社会、人与历史，以小博大、举重若轻。绘画语言凝练、清澈，绘画风格悠游从容，绘画形式上力求琢磨挑剔，视野上却又变化多端，开阔无垠。当今中国所取得的经济奇迹催生了新的文化焦虑和反思，艺术热潮的悄然转型又将衍生新的潮流，阿丁的作品必将成为推动这场文化精神思辨的中坚力量。
阿心
二0一八年九月
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