序
一位来自浩荡齐鲁的北方人，闯入了阴柔婉约的江南水乡，一座以园林而著称的城市，又辗转来到六朝金粉之都的南京，这里南腔与北调混杂，悲情与激扬交融。当张新权进入南京艺术学院时，大师已经远去，但刘海粟一个世纪独步画坛所达到的表现主义高度，苏天赐坚守一生的中国油画之路，魂魄不散，精神不死，在黄瓜园营造出了强烈的气场。而南艺自由的文化精神、多元的艺术图式、闲散的创作状态所形成的表现气息，加上传统文人画意味的作画方式的推波助澜，给张新权提供了既舒适而又可发展的空间，使得他在油画创作上变得从容而放纵。
近些年来，张新权又接连推出了他的阵风系列、太湖渔港系列、李家山以及部分小品系列等等。笔触在画面上被放大，渐渐演绎为抽象的符号，形体渐渐地松动，变成被玩弄的对象，或是技巧呈现的媒介。画面上出现了刻意的平塗，使空间在平面与纵深间产生视觉环境；呈现出了种种技巧的尽情表演，厚堆薄涂，淋漓尽致，平铺直刷，黑白与色彩极尽其能事。
他的小幅作品所传达出来的静谧与平和，使观者走出外滩与十里洋场的喧嚣。如果说“都市系列”中那一系列的技法正在走向程式化的边缘时，题材的一个又一个转换，正是被张新权的形式手法与表现语言不断变身的契机，不断演绎出新的图式，从而避免了不少画意象的油画家们极易出现过于娴熟的那种油滑，钻进自己为自己设计的套路中走不出来，所谓“画到生时是熟时”。
张新权总是在他的画面中传递出他的作画状态，清晰与朦胧，遥远与咫尺，强烈与舒缓，这些看似矛盾的对偶关系，在画面中被并置、交替进而和谐。如画家的自言自语，在似有非有之间徘徊，想象着其喧嚣与空寂漫漶，不尽的涂抹，紧张的细节段落，交叠的混色团块和象征性色彩，叙述着情感变动的“一瞥”或“一瞬”。
张新权是一个经典的技巧型画家，他以有说服力的作品，为意象油画这一概念、这一词条，做出了教科书般的诠释，可以成为一种经典范例，而他画面的丰富呈现又诠释了什么是真正意义上的写生，诠释了一种绘画的纯粹性。
南京艺术学院院长
刘伟冬
