“张帆对自然有着他独有的记忆，这是对自然荒草，地幔以及藤蔓的书写性线条抽取，因此这些线条并非西方式的几何直线，而是如同被草叶覆盖过的树枝，如同柔软的藤蔓，但更为自由地蔓延与伸展，其中融入了书法的搅转，草书蛇形线的自由滑动，而且笔意恣纵，并不僵硬，充分体现了张帆几十年以来的书法训练根基，这是他要感谢他出生的艺术世家带给他的艺术培养，他对书法的痴迷，既有乃父张大我先生当代水墨的书写性妙墨味道，也有着他自己把书写向着油画转化的创造力。”
——艺术批评家夏可君
“画面整体上还有着波洛克在1948年《number1A》和1950年《秋韵》的那种繁复性，但是张帆的线条更为细腻，杂以颜色，要么是灰色线条的沉稳，要么回到自然的本源而画出生命流动的绿源，那是扑面而来的滋养生命的绿色，而且是一种冰雪透明的质地。"
“蓝色间杂着白色，细微的色差渐渐相溶，而且颜色并没有遮盖线条的交错与交杂，反而让线条的复叠与穿插更为凸显出来。”
“线条的痕迹若隐若现，宛若灵魂在游变，曼妙无比，不是滴洒出来，这些线痕以书写性的方式画出来，在盘绕之中线条有着粗细的细微变化。”
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