大千当代艺术中心（DCAC）举办的《纸牌屋-黄勇色粉画展》将于10月22日开幕，本次展览由聖佳曦和集团执行董事陶巍出品，中央美术学院刘礼宾老师策展，余丁老师学术支持。展览主要展出黄勇老师食局、箴言、抬举系列、手抄本、溯风、丰泽湖、Come On 七个系列的作品。
一套扑克，四类标签，各十三张，王和王后，不属此类，共五十四张。
“玩法”设定后，扑克牌重新列队。摸牌机缘，开启了“运”的闸门。如何把一副好牌或臭牌打好，看的是改“命”能力。
不同于棋局两路对弈，纸牌屋多有各路人马。群雄角逐中原，为的是城门插定我家旗。
牌友落座，纸牌屋就变成了战场。牌友脱掉既往身份，既来之，则安“元帅”之职。
兵马未动，粮草先行。熟悉古战争的人都知道，粮草运输的重要和艰难，粮草十之四五消弭于运输队往返程的口粮。那兵马与粮草同行如何？
黄勇为五十二位冲锋陷阵的扑克牌配给了鲜美食品，并给王和王后设计了礼服。
每次战争，五十四张牌必然战死沙场。黄勇耗费如此大的精力绘制巨型扑克牌，一方面源自悲天悯人之心，一方面希望纸牌屋飘满温馨的饭香。刀光剑影之下，民以食为天的凸显，又展现了黄勇看牌局的狡黠与睿智。
色粉入画，由来已久。黄勇选择色粉进行创作，有其偶然原因，在我看来，也有其必然因素。以色貌色，色粉与作品表现的物象关系直接，手和他特制的纸的距离缩短，手的运动半径小，以心接物的路程更近，画家更容易和所绘画面形成私密空间。去除了对背景的筹划，物之特性更加明显，艺术家格物致知的状态更加直接。
所以在黄勇的笔下，所绘食品毫发毕现，鲜活晶莹，让观众睹之垂涎三尺，生活气息呼之欲出。打牌者发牌的一刻，定然夹杂着失去食物的失落，还混杂着舌胃的痉挛。在运筹帷幄之中，多种感触纷至沓来。局中局外，进入和出离，纸牌上的食品成了打牌人若即若离的诱因。
在电视剧《纸牌屋》中，主角弗兰西斯·安德伍德经常“打破第四面墙”，与观众直接对话。让观众在紧张的故事情节中，明白这只是一个“局”。弗兰西斯·安德伍德借用的是局中人“旁白”，黄勇借助的描绘的食品，不过后者出现的频率远远要大于前者。前者是锐利观点的纷至沓来，后者是你手中牌带来的五味杂陈。
屋中有纸牌，纸牌屋，
其浓缩的是纷繁复杂的人际社会。
弱水三千，只取一瓢。
在机智交锋、勾心斗角的牌局之中，
黄勇精心给大家奉献一份美食华服，
或许更是他面对人生起落的一份智慧和幽默。
——刘礼宾
