代序—谌宏微
廖老廖志惠先生是我接触的第一个贵州省美协领导。那是1986年我刚从黑龙江调回贵州工作，要办会员转会手续。那是计划经济时代，美协在画家心目中的地位很牛，我是怀着忐忑不安的心情去协会找领导办事。那天接待我这个小年轻的就是时任协会副主席 、驻会副秘书长廖志惠。他一点架子也没有，关心我到新单位工作的情况，为我介绍贵州美术界介绍贵州民间艺术介绍去从江写生的路线，他的亲切热情态度和行事干练作风给我留下深刻印象，让我一下子找到了在一个新地域的归属感。 那时的廖志惠先生也就是40多点年纪吧，但我觉得他非常成熟，像一个大家长，那时就想，美协领导要都是这个样子多好。
1996年我被安排进贵阳市美协工作，2010年调入省美协，今天我也成了“老美协”。随着时代和社会的变迁，协会性质意义与30年前已完全不同，但我从做工作人员开始到现在主持协会工作，心目中一直是在以30年前初见的美协领导廖老为模板，其实就是摆正自己的位置和心态。做画家的组织协调服务工作从来就不应该与机关一样，画家最讨厌的就是装逼，最需要的是真情理解而不是摆所谓的领导酸架子，我自己也是画家，这个小圈子里大家都是朋友同行关系，交流和引导、评判都是以艺术为前提，协会为会员能做的就是提供更多的正面信息和更好的专业服务，我的这些认知应该就是从见廖老那时启蒙的吧。
说到艺术，廖老他们上世纪80年代末发起的那一拨轰轰烈烈的贵州美术走出去运动及其肇启的“贵州美术现象”，至今仍是令我们叹为观止的一场壮观的“行为艺术”，他们有时代抱负、中国视野，他们以敏感、激情与理想主义情怀，踩出了一条贵州独特地域文化与独特艺术表达的路，定格了贵州美术一个辉煌的时代，其中“廖志惠木瓢艺术展”在中国美术馆的展出就是一个重要案例。何为艺术？艺术如何产生？艺术创新从哪开始？艺术精神怎样彰显？艺术影响从何而来？这些问题在那个时期都已经有了清晰的答案。30年来中国发生了沧海桑田似的巨变，而我们正在努力做的，其实都是他们那一代当年已经做过的，我们今天要把贵州美术重新推上中国美术这个大舞台，仍然要向廖老们好好学习！
为贵州美术事业发展做出了贡献的所有艺术家，都将载入贵州美术史册，都应该大书特书，何况是曾经主持过省美协工作的廖志惠老先生，这就是我们主办这个展览的初衷 。
走在西南山地上，祝老艺术家们都走得更精神！
——谌宏微
2017年7月29日·贵阳
