陈李，一个时代的孤儿
中国重要的 先锋艺术家：宋永平 文
以下文字节选于宋永平<<陈李，一个时代的孤儿>>文章
“陈李是一个真正意义上的画家。他的世界是在通向自我完善的过程中永远繁衍着的独立王国。就如同子宫在生命旺盛的制造期，一旦条件具备，她将永无安宁之日！
自打凡艾克的绘画问世以来，在中国，还没有哪一位画家比陈李更接近这位西方油画标杆性的人物，陈李穿过西方油画历史落满尘土的帷幔，用画笔的鬃毛丈量着彼此的距离，叫陈李看上眼的画家还真是没有几个。鲍西、达利、德尔沃真是一群幸运儿。
尽管陈李的绘画中释放着大量陈李式的障眼秘笈，道途、事故、情景、纹饰甚至由陈李打造的不厌其烦没有穷尽的纠结缠绕的武装到牙齿的细枝末节。正如文字的魅力有赖于词语被赋予了神性，油彩经过陈李的拿捏立刻就成为了爆浆世界的组成部分。任性一些的女孩子对此定会一见钟情！
有不少人都曾经认真大胆地做出推测：如果陈李生活在中世纪的欧洲，并且献身于天父的崇高事业，那么，古代西方绘画史当中，定有一个篇章是留给陈李的。
阴差阳错，陈李生于20世纪七十年代中国贵州的安顺，关键的专业教育完成于世纪之交，成熟于21世纪的北京，就物理和地理状况而言，这个局面似乎是生不逢时，因为陈李的绘画描绘了太多的关于人类唯物主义世界观支配之下的美学趣味的东西，他与当今以云计算为先导的无限膨胀的信息化时代的特征的追求格格不入，于是就发生了陈李与当下潮流大相径庭的绘画，这个奋力穿行于时光黑洞的孤儿，将明晃晃的现实生存经验以及文化想象混合成为层层叠叠的陈李世界的终极景观。
一位默默无闻的祭坛绘画的巨匠，等待史学家的深度挖掘和客观的学术整理。等待戈多的世界三大遗孤：赵氏孤儿雾都孤儿和燕京孤儿！
情况正如大家所预料的，虚无和永恒被陈李融合在深夜的最深处，坚固的深色把事物锁定为铁的事实，其壮观程度并不亚于成吉思汗的疆域，被抛弃的财宝不计其数，白天即将过去随之而来的是不大明朗的天色把一部分事物隐匿于让人不是很放心的情境之中，以备日后唤起知音的共鸣。在幻象之中，远处的军事专家无所事事，只有一部分人显得很是忙碌。一个妙龄女子将上身探出窗外，她手持一朵新鲜的玫瑰，无所事事，玫瑰的反光将女子渗油的皮脂显露无遗，大地正在慢慢地沉入更黑更复杂的光景，她的记忆也越来越模糊，她的装束和心情完全一致，等着更强劲暴雨的洗礼，这是风暴突然来临之前极其短暂的平静，也似轻轻的一瞬，这一刻，整洁的发束紧凑紧致一丝不苟，这难得的关乎道德的美感薪火相传绵延数千年，干净利索。安静如同一个真正的处女。繁忙的农事与她没有一点关系，就是在下手的季节也没有一点关系。消息仅仅限于从远处到另一个更远的地方。她只安静地呆在三十七楼的三居室里就恰到好处，行为举止也很得体，总之没有太明显的瑕疵。这样的日子很难说不会令人感到心满意足。那些上好的草料喂饱了百无聊赖的畜生，也没有太明显的瑕疵。一切都说的过去，安全稳定不留破绽！笼罩在黑夜的哀伤与烦闷不一定由于情节得当或者色彩的华丽细节的丰盛而消退一些，与此正好相反，虽然光滑的身体在一定程度上对一定程度的失眠或者坐卧不宁具有一些缓解作用，但那仍然是暂时的或者起到解表的作用，继续进行下去也许适得其反。然而，必须进行下去，西西弗斯没有睡去的资格和心情。陈李是一个上了发条的画家，他不可能允许在他的王国里可以存在不可及的事物，就像一个警察不能容忍另一个警察的盗窃行为。在整个萧杀的秋季，陈李备好了足够的油画颜料，包括所有的绘画工具以及一些必备的媒介剂，他有自己的习惯，常常在夜深人静的时候与老张发生口角，每当这个时候陈李更倾向于自己一方他坚持己见一意孤行，当然，有时在稍有放松的时候焦虑上身，他也没有更好的办法，就这样画下去，一直地进行下去，结果没有让自己失望。入冬的北方，房子里外温度反差极大，关好了门窗，室内的温度暖烘烘的与子宫的意向非常接近，这也是陈李绘画进度出现明显变化的季节。他喜欢北方冬季室内的温暖，就像东北老爷们儿在大冬天不爱出门儿下地干活一样。那些南方冬天的屋子阴冷忧郁，只能孕育悲催的诗歌怎么能画出满意的油画呢？除非点上个炉子！
“陈李绘画营养元素摄取的来源甚至包括中国近现代教科书的传奇故事，那些人造的故事也经常性地作为陈李作品的再造对象，在陈李式的剧场中发挥着历史叙事与精神依托的决定性作用。儿时的小伙伴被远去的河流收容，在天际黄昏悄悄隐退的余晖当中孤立无援伫立了不短的时间，仅仅在即将降临的黑暗时刻作为共同支撑孤寂的同伙而稍作停留。那些滚圆的肉身散发着诱人的气息，仿佛她们刚刚打理利索擦抹干净，一道完整的深渊陈列在显著的位置，来吧，那些等不及的知更鸟，急脾气的小家伙。”
“他早期的绘画，具有宏大叙事的架构，可以说气象万千，一直从远古划过当今扑向未来，这样的架构甚至隐退至室内之后仍然顽强地加以坚守。”
“陈李对于每一个出场的人或者事物甚至一些零七八碎的杂物都给予充分的耐心与忠诚，正如工蚁对蚁穴的忠诚和鞠躬尽瘁的努力。这些通过生命流逝的交换成果，在艺术家看来绝无其他条件可讲，它们被赋予了不计后果的性质。毫无疑问这是一场旷日持久的自我救赎。”
“陈李不相信神话，那是因为他是神话的一个部分。与此同时对于陈李来说，窗外的社会才是一场不清不楚的神话。陈李坚信自己另有使命，这个奋不顾身向着时光黑洞奋力飞翔的孤儿！”
陈李个展——闯入
唐晖：著名当代艺术家，现中央美术学院壁画系主任 文
陈李非常热爱绘画，关于这点我可以见证。
其实每一个从事绘画的艺术家都可以说自己热爱绘画，但是我在陈李身上看到了他不一样的特质，绘画几乎是他的全部生活，他直接用绘画宣泄自己的情感，述说自我的故事，画面中的每一个细节都陈述着他的执著与坚持。
我曾经是陈李的大学本科指导老师，多年来他也是我学生中不多见的绘手奇才。平日言语不多的陈李，猜他内心中一定是话语连篇，每次看到他的创作稿就知道他有多少的思想要一时间倾述出来。在美院壁画系学习，作为老师直觉希望他能够用一种类似墨西哥壁画中的那种混合构成方式表达，结果正如我所直觉到的，陈李在这样的构图方式面前得心应手，将他对周围世界的感悟一一表达，画面更偏向是在游戏，同时也是宏大叙事。对于早早就形成了自己的绘画风格的陈李，很难界定这种绘画的特质，我认为这应该归于一类创造性的图像绘画，这种风格的形成并没有特别的刻意，我认为是他寻找到表达自我最直接的方式。
“作品中的视觉效果出其不意，细节中蕴藏着惊喜”我对陈李绘画品的感受。
其实能够做到以上这两点谈何容易，在当下我们生活中充斥着的视觉刺激太多了，能够提供给我们去表达的媒介载体也十分丰富，而用一种百年油画工艺去创造全新的视觉形象，这是一种有趣的现象。之所以说成是有趣的现象，是因为作品并没有着重于材料与质感，而选择了神奇的图像本身，这样的图像不是简单的模拟与复制，而是来源于艺术家生命的潜意识。
陈李毕业后留给我最大的悬念是他是否已经长大，我多多少少也听到很多关于他的有趣故事，一个关门自如驾驭画面的绘画高手，但是面对现实生活往往是个初学者，这也许是陈李成为一个艺术家的独特之处。无限延长的“青春期”是我对陈李毕业后的绘画生活理解，那些画面中复杂的文化符号、性感颜色、纵横交错，如同是一道谜题，关于他自己的谜题，这也是他作品的价值所在。
对于陈李我有一种期待，希望能够看到他迎接下一个人生的惊喜，也期待他在碰撞中成长。
祝贺陈李的个展成功。
艺术家简历：
陈李，1975 生于中国贵州安顺
1995 毕业于贵州大学艺术学院，贵阳，中国
2000 毕业于中央美术学院壁画系，北京，中国
主要展览：
2017 陈李个人作品展 子桐艺术机构 北京
2015 陈李个展 北京YCL画廊
2014 《我们三》--余陈、陈余和陈李姐弟联展第三回 北京YCL画廊
2012 纬度/态度--少励画廊二十周年展，少励画廊，香港
态度--少励画廊二十周年展，少励画廊，北京芳草地画廊 北京 中国
2011 女性形象之九，少励画廊，香港
2010 理想至上--陈余、陈李兄弟联展，少励画廊，香港
2008 The Chinese Approach，少励画廊&Ann Nathan Gallery，芝加哥
美国透视，少励画廊，香港
我们仨--余陈、陈余和陈李姐弟联展，今曰美术馆，北京,
中国杰出亚洲艺术奖（索夫林艺术基金），路易威登; 吉隆坡，关岛，马来西亚
2007 少励画廊十五周年回顾联展，少励画廊，香港
2006 我们仨--余陈、陈余和陈李姐弟联展，少励画廊，香港
2004 少励和中国艺术家们中国艺术家悼念文少励先生逝世联展，少励画廊，香港
2003 北京少励画廊开幕周年庆典暨当代艺术精品联展，北京少励画廊 北京
中国女性形象之八，少励画廊，香港
2002 三十三位艺术家联展－庆祝北京少励画廊开幕，北京少励画廊，北京 中国
2001 中央美术学院毕业展，作品被美院陈列馆收藏
2000 中央美术学院壁画系创作学社展，作品获一等奖
中央美术学院年终作品汇报展，北京，作品获一等奖
1999 北京市大学生艺术节一等奖，北京
全国大学生艺术节一等奖，北京
中央美术学院年终作品汇报展，北京,作品被壁画系收藏 中国
1997 中央美术学院壁画系创作学社展，作品被壁画系收藏
