欧阳世忠是一个非常会拍照片的人，他在十来年的时间里对眼下几乎所有的摄影样式都进行了自己的实践，据说他是全温州拿摄影比赛奖项最多的人，除了前些年的风光沙龙，这些年在各类被冠之以“新锐”乃至“当代”的比赛和展览里也屡有斩获。对那些普通的摄影发烧友而言，欧阳的比赛成绩简直就是一个传奇。
但也恰恰是这个缘故，我在过去六七年的时间里，跟欧阳虽有交往，却始终对他的那些作品没表现出太大的兴趣。风光沙龙就不说了，我十多年前对这一种类型的摄影已经有过完整的批判，这里就不再重复了，总之我不反对业余爱好者们继续热衷此道自得其乐，但同时又残忍地认定一个有追求的摄影师如果只是停留在这种经验里，那就是对自己生命的不负责任。好在欧阳很快就意识到这点，当他领受了包括所谓“国展”、“国际影展”在内那些各级沙龙比赛的“荣光”之后，总觉得摄影不该只是这么肤浅的形式审美和了无新意的泛滥抒情，摄影理应呈现出人们对这世界更加丰富的感知和态度，在表达上也应该有着更多的可能性。
这便有了他自2010年以来的一系列新的创作，这时的欧阳通过参加各种新锐展和一些名师工作坊，大大打开了自己的眼界，他的新作不论从语言形式还是所关注的话题都一改以往的柔媚甜美的沙龙习气，开始直面一些当下的现实问题。但即便如此，我也依然只是一个远处的旁观者，看着欧阳像劳模一样在短时间内尝试着从纪实到观念再到PS拼贴又彩色又黑白的而且话题庞杂的创作，心里多少有些不以为然，在今天这样的时代，摄影师如果没有一个系统的思想架构，又不掌握一种训练有素的工作方法，是很难做出言之有物且给人留下印象的作品的。
四年来，我看过欧阳不下七八组的作品，直到今年的五月份，当他把“于东海”、“一号”、“江南垟”、“豪宅”四组照片摆在我眼前的时候，我明白欧阳终于在他熟悉的生活空间和地理的空间里找到了他的“像场”：被削平的山，被填没的海，被改造的自然，被工业化的家园……在这些看似平和得几乎有些性冷淡的影像背后，我读到了与他生命经验相关的切肤之痛。“于东海”、“一号”和“江南垟”所展现的是他家乡周边正处于剧烈变化中的环境，我曾为此生造过一个“自然废墟”的词汇，大体上专指在今天这个大开发大建设的时代，大地、山川、海洋、河流这些自然景物在短期内被各种人类工程迅速改造之后残存的自然状态。
我出生于当年我父母插队的李家垟村，地理上不但与欧阳的老家宜山镇同属“江南垟”片区，历史上还曾属于宜山的区辖范围，欧阳这些作品所涉及空间范围其实也是我的家乡，所以在这些照片里能看到的自然地貌、人居环境和在其背后的各种民俗和生活，也都极具烟火气地存在于我的脑海里。尽管我对时下已呈泛滥的“乡愁”很不感冒，但面对欧阳的照片，我还是被乡愁击中了，甚至在为展览和画册编选这些照片的时候，居然陷入到原本只属于作者的那种对自己作品难以取舍的困境里，花了很长的时间才完成了这项工作，实在有太多摄影之外的生活体验干扰了我的判断，用我太太的说法，那种工作状态有点不专业，但我想，作为一个人，在故土故物面前有些情感的起伏应该也是人之常情，甚至在我看来，这也是摄影的一部分，我不敢保证欧阳作品里的“乡愁”就是所有的人的乡愁，但里面包含了我的乡愁，那大概就是一定的。
说来也巧，“豪宅”的拍摄地就在我现在生活的城市附近，欧阳利用在珠三角短暂的驻地创作时间，敏锐地抓住了佛山大沥镇在城镇化进程中形成的建筑审美特征，当他把几十栋让我这种“当地人”在生活中熟视无睹的民居以相同的角度和等比的结像做一堂皇的呈现的时候，还是让我小小地吃了一惊，所谓“一叶落而知秋”虽是最常用的艺术手法，但一旦它精确细微地去面对一个具体问题时，还是实实在在有着四两拨千斤的妙处，比如欧阳拍摄并制作这些带着乡村土豪气息的小洋房足以体现这个时代人们的审美趣味和财富想像力，以及隐藏在这背后的各种观念、文化的碰撞、冲突和交融。
至于欧阳的这些作品被贴上“景观摄影”、“无表情审美”、“类型学”这些标签，在我看来大可不必：一来“景观摄影”本身就是个来路不明而且观点有些混乱的概念，这些年来基本上已被中国摄影师实践成为“景大人小去饱和”的一种视觉范式，套用它本身不显得高明；二来“无表情美学”现在已经是当代艺术最普遍的策略，已经不值得特地再去强调了；再有就是所谓的“类型学”对很多摄影师而言，说到底也就是知其然而不知其所以然的一种作品样式而已，很多人言必称贝歇夫妇，却未必知道他们出于桑德，知道的桑德的也未必知道他出于康德，知道康德的也不见的读过他的书，所以缺乏对这些作品的思想资源的深入了解，只在样式上进行归纳总结的还是不做这个标榜了。
我对欧阳的这些作品的推崇，不是因为它们符合摄影史上的某种风格和眼下流行的时髦样式，而是因为我在当中读到了在他对现实生活的敏锐观察和真诚感受，对今天中国社会的一些问题以摄影的方式做出了一种回应，虽然无法直接改变什么，但至少可以帮助人们去认识现实，这才是最最重要的。
看着欧阳这一路走来的历程，使我相信这些作品的集结，从某种意义上是对欧阳过去十年摄影实践的一次重要总结，这样的选择角度和编辑方法其实也预示他已找好新的起点，我想，那将是让人更加期待的新旅程。
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