自塞尚的“圣维克多山”开始，艺术家的内在感知被逐渐印证在画布或其它材料上，对于新意识的认知催生了新的语言表达，世界不再是被局限和被僵化定义的旧有世界了。量子物理打开了牛顿的经典空间，时空存在的不确定性也动摇了笛卡尔有明确主体客体的固定体验。从而，主体感知的变化引起审美经验统一体——即审美场的变化。这个复杂场域的转变涵盖创作者、表演者、舞台。随之在欣赏艺术作品的同时观者可以很明显地感受到主观经验与艺术对象的整合，一个新的、不断变化的认知时空被建立了。
“暗示之轮：隐喻的年代”，借杜尚1913年在纽约创作的“现成的自行车轮”，以及之后一整个世纪里艺术世界纷繁芜杂的表达方式为题，譬喻对于认知的颠覆以及审美经验革新的期盼，真理只有一种，但表达的语言可以很丰富，于是“暗 示”与“隐喻”显得尤其重要。对于艺术家来说语言是承载他她所感知真理的容器，换而言之，我们也可以说这个容器包含了他她所感知的全部的真理。
在公共审美场域里星罗棋布的盒子里，我期待将创作者、表演者、观者、舞台统一在一个不断升级的整合体里。旧有的观念固化的舞台，不再是唯一的和最优的选择。新的审美场应该如有星群的夜空，那些“发光体”（ 盒子 ） 虽被分隔但却遥相呼应，并终将观者带入一个全新的审美体验场里。从此，“艺术不再是一个贵妇，离马车百步之遥。”
“暗示之轮：隐喻的年代”由 22 位艺术家参展，作品涉及电影、声音艺术、 灯光装置、电动机械装置、雕塑、摄影、录像、架上综合材料等多媒介的大型艺术项目。展览项目在华侨城深圳欢乐海岸购物中心的两个展览区域呈现：一个位于欢乐海岸购物中心三楼的主展厅（呈现12位艺术家的作品：陈维、方迪、 高入云、何岸、刘可/罗灵、罗润庭、陆平原、马明、王一、叶凌瀚、张雪瑞）， 以及十七个散落于购物中心各处的单体近 18 立方米的展览盒子（呈现 13 位艺 术家的作品：陈维、陈意维、董文胜、高洁、高入云、刘可、李燎、赖志杰、 施勇、翁奋、王智一、杨健、叶凌瀚）。本次展览项目致力于缕清在艺术史的大背景下中国当代艺术创作的多样可能性，另外也是对于艺术语言、展览舞台、 审美场域革新与交汇的一次实验。
