对于建筑艺术的评价由来是最为不易的。在某种程度上，它不被认为是纯粹艺术。因为它的实用性，不但与“艺术非功利”的论调相去甚远，某种程度上，这甚至是它区别于其他造型艺术的根本以及魅力源泉。而从事这一事业的人们也尤为多样，有远古部落的无名氏，有无心插柳的工程师，也有客串的造型艺术家，乃至诗人歌德、哲学家海德格尔、维特根斯坦均有谈论，后者甚至直接建造了一个经典作品。
这些在哲学层面上发现“建造”是与人类创造自我及世界息息相关的行为的大师恰好都是说德语者。而建筑圈内哲人气质的建筑师盛产于德语文化圈的瑞士就毫不意外了, Christian Kerez 便是其中之一。
理解建筑艺术的维度，及其在普罗大众中引起的冲突，Christian Kerez是一面明镜，正如他同样决不妥协的瑞士前辈Le Corbusier与Mies van der Rohe。
那么在Christian Kerez的作品中究竟体现了哪一维度特质呢，那便是建筑自诞生起最为古老的主题：抵抗重力之舞。本次展览标题“不确定的确定性”，即来自于他本人著作，也许正可以描述在确定的力学定律下，上帝之手伸出之前，概念的风暴携裹着信息急速旋转的过程。
这一过程闪烁着造物的神秘，令到达这一地界的人醉心不已。一旦定律的理性之光被唤醒，它所呈现的形式将令人侧目。
展览现场展示的模型，正是Christian Kerez用来捕捉形式的工具，而在瑞士工作学习的建筑学者李博则为我们奉上一篇精彩长文为您解读Christian Kerez所代表的这一脉传统。此外，建筑师本人提供的摄影、短片、言论，以及工作于其事务所的潘晖带来的一手纪实文章也为我们展现了创作的过程。
建筑是古老的，凝技艺、科学、意匠为诗之事实的艺术。如同诗歌，形式既不是为内容所宰，也不应凌驾于内容之上。形式即内容。Christian Kerez以罕见的天赋完成了这一高度提炼。也因为如此，必然激怒将建筑视为虚荣符号的世俗意见，建筑师在波兰的遭遇过去存在，将来也不见得会消失。而消除傲慢与偏见的方法就是去了解，这便是展览的最终意义。
