陈联庆的绘画整体上像一幅壮观的游戏景象，在这个宏大而又放任的景观中，历史如四季轮回，人如蚂蚁苟生。而这一幕幕壮丽而又游戏性十足的历史变迁，建筑作为一种意义和权力的中心，在时空的轮回中彼此转换，从权力中心的丧失，意义中心因此获得建立。 所有的画面主体都是政治学意义的上层建筑，这些建筑几乎都是在历史和政治命运中处于权力、运动和争斗的中心位置，比如紫禁城、前门、天坛、上海大厦、帝国大厦等。古今中外数次成为漩涡中心的建筑，成为权力中心，又遭受围攻甚至群众性的颠覆。直到历史上的某一个末日，权力中心失守，建筑依旧矗立，它的结构和外观的图像因此具有一种符号的意义。
在图像意义上，那些历经颠覆的建筑是一种符号，人也是没有时代和身份识别的符号，这就在空间和时间上，实际上要比历史和政治现实的疆域更广阔的多。陈联庆的画面就具有一种历史穿透力，尤其是他赋予那些建筑的符号一种不真实的场合，人如遗世独立在这不真实的世界组成群氓般的游戏，比如千年大水淹没了紫禁城，使得故宫的门前和红墙外变成了一片汪洋，无数的人在其中游泳，或者坐在城墙上看他人在水中嬉戏。 陈联庆简历 1967年生于重庆万州,从小喜欢绘画，16岁去上海和苏州画风景油画。18岁那年考上了四川美术学院，1989年毕业于四川美术学院中国画系，学士学位。当年去了广州一家香港人开的仿中国古典家具厂，绘制仿古家具上面的人物图案。不久又去了深圳从事室内设计工作，之后回重庆继续从事设计事务的工作。工作之余我常常思考我的艺术问题，直到1994年我潜心绘制了一批作品。但这批作品很让我郁闷，因为它不是我想要的，后来就停止了。不过我又回到去探究中国古典绘画，还复制了些古画。1997年我仍然找不到我想要得艺术，直到1999年我好像放弃了一些复杂和神秘的想法，又确立了一些简单的想法。2000年末我又画了一批作品，这些作品就是我后来的基本线索。
