小动作-廖文峰个展

    借着符号学、暂存性、艺术史和当代中国的现实, 廖文峰做出了一系列的行动, 迫使我们从一个全新的视角审视我们的世界。在近期这些摄影和录像作品中,艺术家将自己置入其中, 像一个恶作剧的黑客进入纷繁的状况中, 去干扰、破坏或改变我们对现实的看法。

    比如在“苹果的背面”中, 我们看到一组插入镜子碎片的苹果的照片, 从多种不同的角度反射了苹果的部分。在另一个作品“灰尘转移”中, 一张照片描绘了一批生长在高速公路下布满着厚厚灰尘的的日本楤木，只有一片深绿色叶子闪闪发亮的。这个图像与另一张被灰尘覆盖的手并置—这个清洗叶子的动作引发了人们对第一个地方为什么叶子会变成灰色的注意。

    这种幽默感也在他的作品“石头”中出现,一堆小岩石摇摇欲坠地叠在铁路轨道带上。在“灰尘螺旋体”中，他表达了对罗伯特·史密森的“螺旋形防波堤”的一种敬意,一道混合了尘埃和碎片的螺旋形被留在房间内一处被人遗忘的角落里。在传统的大地艺术中，作品会被风和雨这样的元素降解，而廖将人(如火车司机)摆放在“破坏者”的位置上，对于人们在他的环境中制造混乱的能力做出了评论。

    录像作品“花树村”,通过对于他的家乡进行的“新农村建设运动”的纪录，同样呈现了一种混乱。 一些村民的厨房依规划被拆毁，他跟着做了一些“改进”，他在河的中央种植了两排树，并邀请了一些村民在这片区域中闲逛，听音乐，下象棋，从而在这个急流的中央重建了一个乡村公园。这里，这个荒诞的干预呈现了一个强有力的隐喻，即变化对于乡村生活和跌宕不安的传统社区的影响。