研讨会时间：2014.06.28 13:30-16:30
开幕时间：2014.06.28 17:30
展览简介：
吕德安是安静的画家。
与这个时代的普遍倾向背道而驰。在我看来，这个时代的艺术是腐败的，它的品格是一种经济品格，迷恋观念、积极进取，夸张、喧嚣、枯燥、强势且唯利是图，对意识形态的隐喻成为拜金者的遮羞布。吕德安的作品像久违的秋天，灰色的、消极的，退隐、痕迹、“在任意的表面，涂抹、拉扯、覆盖、涂改”，被时间的赤足践踏着。也是召唤。召唤那些先验者前来他的空白中聚合。吕德安深谙西方现代主义，但是他想画出自己本性中的颜色、时间。
这个时间从现在延展到八大山人的时代，从纽约的电梯间连接着福建省的海。他的某些浪卷也许来自马尾岛的黄昏，他在那里的小镇跟着父亲渡过了童年。他的经历相当朴素，早年在福州工艺美术学校学习，画画、写诗。后来去了美国，在南方以北虚度岁月，写下了几首不朽之作，我多么喜欢他那些关于石头的诗！终于不得不去谋生，加入曼哈顿窘迫的街头速写行列，我记得他如何拖着绑在脏兮兮的小型行李拖车上的画架，羞愧地走进地铁。灰的厚度就是这么来的。这是一个忧郁者，并非多愁善感，也没有抑郁症，他热爱生活，热爱它的败笔。上帝的材质使然。
我曾看见他独自坐在法拉盛一间廉价公寓的公用厨房的窗前，望着对面墙壁上在暮色中逐渐加深的灰。另一次我们从纽约大都会博物馆回来，走进他公寓的老旧电梯，那电梯有个可以窥视楼层的小铁窗，像牢房一样宽大，早已丧失了新技术的派头，门关上后，我望着那些苔藓般的锈和某处斗殴留下的凹痕说，这也是“你看过的”。这并非要标榜某种现代主义的知识，而是，空间的转移令他获得了时间深度，如果眼光无处不在的话。八大山人为何不可以出现在纽约的电梯间里，这部老电梯是善意的，已经在时间中检验过，就像那些大地上的无德之物。吕德安的艺术精神来自他的中国家乡，他只是将水墨换成了油彩。他试图用油彩处理意境，他不仅仅止于形式的抽象，他的灰另有含义，只是我们不能从通常的主题来知解。只有时间会令你看到它。
因此，吕德安的作品在我们时代不入流，呆在冷清的一角，如他山上的石头，因为耐看而必被忽略。我在他的画室看了很久。他也抽着烟，再一次看他的画，他的那些灰肚子的有条纹的猫。这是一种“寂静的知识”，而只有穿越喧嚣的寂静才是寂静。是的，还可以再灰一点，但是怎么灰，这不是关乎刷子的厚薄，而关乎虚无的深度或者某种日蚀。
“风转向角落，如一场空空的膜拜。”
“这个诗人其实更想自己是一个画家。” （吕德安）
不，他是一位诗人。
当风转向角落，如一场空空的膜拜，当一个人意识到自己是一个“意识性的存在”，常常会突然发现那并非真实的自己——这之间似乎有个空白，让人无所适从。某种空白似乎永远在等着画画这种“行为”。某种空白意味着我将重新找到一个自然的我，并在我们已知的因果关系或智力之外接近空虚的真实——这样似乎也足以构成一个事件：我在与世界发生着对话。
——吕德安
艺术家简介：
吕德安 / Lü De'an
1960年3月18日出生。诗人，画家。
1981毕业福建工艺美术学校。
文学创作简历：
八十年代初期与诗人画家同仁创建诗社《星期五》，并成为南京著名诗社《他们》的主要成员，此间著个人诗集《纸蛇》，《另一半生命》，诗集《南方以北》。1992年旅居美国纽约，以画谋生，创作长诗《曼凯托》。1994年获首届《他们》文学奖，同年国在福建家乡北峰筑居山中，创作长诗《适得其所》，同时大量时间投入绘画创作并参与北京牟森戏剧车间从事戏剧实践。1998年再度出国。这期间出版诗集《顽石》，2011出版诗集《适得其所》。同年获云南高黎贡诗歌主席奖。2011年参与创建“星期五画派。2012年兼职“影响力中国网”诗歌主持。现进驻北京工作室专业从事绘画创作。
绘画作品参展履历：
1986 全国新华书店美术工作者绘画展览 北京中国美术馆；
2005 福建抽象艺术画展 福建省美术馆；
2007 无忌当代——中国当代艺术邀请展 上海圣东方画廊；
2009 福建当代艺术家邀请展 福建省美术馆；
2011 福州《淡定》画展参展；
2011《诗派》当代中国诗人画展 重庆；
2011《诗音书画》展，福建省画院;
2013《呼唤的海》，青岛；
2014《茅屋为西风所破——吕德安作品展》，树下画廊，北京；
2014《浪漫的落差——吕德安作品展》，人可艺术中心，杭州。
