ART DATA LAB将于2015年8月30日举办“Input输入法”李维伊个人项目，由李维伊设计的Labrinth.ttf和Today.ttf两款字体及其网站正式发布，同时还会发布由rePubliaction再版社出版的三本书，这三本书籍分别由Code128条码字体、Labrinth.ttf字体和Today.ttf字体编辑而成。
如果一个人只能将她自己描述为诸多身份的叠加物，通常就意味着其实她什么也不是。但一个人若能真
的什么也不是，本身就是一宗了不起的成就。况且，她在数个不同的领域之中，实质经营的是同一件事：语言。
制作一种字体或是一种输入的方式，可能是研究语言的过程之中最直白的一条路径。一日她偶然使用到编辑条码的字体Code128。当文字被简化至一簇一簇长度相等、粗细不同的线条，这种文字的视觉抽象程度甚至比英文字母更甚，唯有扫码器冰冷的目光能够穿透理解这种语言。当她在电脑中敲出第一行字，她第一次无比清晰地意识到，书写（或电子书写）原来是这样一种行行推进的结构，如同编织布匹。于是她试图做出新的字体，直接反映这种结构，而非反映文字之意。
Labrinth.ttf和Today.ttf是在这个动机之下发展出的两个字体。同条码那样极致的抽象不同，Labrinth.ttf借鉴了迷宫的形象（对于文字来说，迷宫或者是一个太老套、但至今仍然有效的意象）。使用这个字体输入任何一段文字即是建造一座迷宫。迷宫的每一个单元，即每一个字符形象都建立在正交坐标体系而非透视体系里，使得输入文字所建立的的整个空间得以无限延伸。有趣的是，若检视在window系统中的字体预览界面，系统自带的将字体从小到大的展示方式，造就了在一个完美的透视体系之中的，逐渐缩小消失在地平线之上的迷宫。
Today.ttf则取材于每日掉落之发，每天从我们的身体上脱落和远离我们的部分，一种更加纤弱的堆积式的建造过程。
人们即将可以在线试用这两款字体，一个在线的共享文档正在筹备之中，任何人都可以使用这两款字体修改和编辑这个文档。同时，因为支持多人在线编辑，编辑的过程如同一场抢占文字空间的战役。文档并非总是呈现单个用户想让它呈现的样子，而是一种共同妥协和决策的结果。如果这两款字体使得输入变成一种视觉上更加具象化的建造过程，那么这个网站则将这个过程化为一种共同的建造，如同修筑任何一幢建筑。
这两款字体及其网站于2015年8月30日在北京三里屯ART DATA LAB正式发布，同时还会发布由rePubliaction再版社出版的三本书。这三本书籍分别由Code128条码字体、Labrinth.ttf字体和Today.ttf字体编辑而成。文字内容是从古典神话、童话之中直接偷来的，但都和字体的视觉形象相关。重新编辑现成材质是这个小出版机构最基础的工作逻辑。
对于字体和字形的使用和探究，在整个艺术领域中有一根清晰的脉络。这两款字体无疑正处于这个脉络之中。它们似乎可以和Guy de Cointet使用的那些难解的字母牵扯上联系，但它们并非某件视觉作品，而是制作视觉形象的工具本身。在时间上离我们更近一些的Tauba Auerbach将打字机里的字母全部打乱重构、Paul Chan则将字体文件中的字母替换成词汇和短语，他们同重构工具实现了干扰语言。那么这两款字体呢？如果说作者对它们有着任何的期许，那么这种期许可谓相当单纯：只要人使用过哪怕一次这两个字体，从此以后，他／她打开任何一个空白的word文档，都会如同画家摊开画布或是拓荒者寻觅到一片新的陆地，他／她会知道，他／她即将建造。
李维伊
2015 - 至今 皇家艺术学院 创新设计工程,博士 伦敦,英国
2009 - 2012 耶鲁大学 平面设计,硕士 纽黑文,美国
2005 - 2009 同济大学 艺术设计,学士 上海, 中国
