刘知白水墨艺术展-知白守黑•如莲化境

　　对刘知白水墨绘画的评价，要求我们从三个时间轴上展开：

　　其一，二十世纪的中国水墨绘画，在现代性的意义上，有两座高峰：第一座是1940年代末期的黄宾虹，以积墨法为主，勾勒与涂写并重，营构出非传统程式的浑厚华滋的写象山水；第二座则是1990年代末期的刘知白（1915-2003），以泼墨大写意的水法，涂抹出浑茫苍劲、且带有抽象性的墨像山水，从此形成了独具一格的心象山水。

　　其二，刘知白晚年的泼墨山水画，重新激活了董其昌所言的南宗米氏云烟以来的大写意传统，直接晚明徐渭，在延续山水画伟大传统的同时，以指墨等手法，丰富了泼墨大写意的气感，纯粹化了水墨的水性语言。

　　其三，刘知白的泼墨山水画，以水法活化了破墨与泼墨，再次唤醒了面对自然变化的浑化态度，而涂抹出带有抽象意味的刘氏山水画，此抽象性将成为当代水墨绘画之未来的起点。