对于像候鸟一般定期迁徙在中德之间的艺术家刘广云来说，探索反思作为执著漂移者的自我私人世界始终是其创作的主要灵感与动力之源。他抛开人们热衷的那些公众事件以及那种流行的宏大语境，袪除那些关于双重的异国想象的魅惑，专注于传达世界与自我的复杂微妙的关系，在自如游走于影像、综合材料、装置等艺术样式的过程中不断尝试以更为强烈、直接、综合的方式构建并拓展着艺术的空间。
融合了行为、影像、装置等方式的《弹道》，一件作品就构成了一个完整的展览。作者举枪瞄准墙上的自身投影，身影头部位置挂着一部《新汉德辞典》，他扣动扳机，短促回响，身后灯光熄灭，影子消失……那部出版于八十年代的辞典被击穿了，然后被解体成1000 多片，每一片都被子弹击穿，夹在其间同样被子弹击穿的那些证件照——不时在中德之间往返并被海关、机场安检反复验明的五十岁的中国山东男人的脸，一张张黑白的出现在护照等各种证
件上的毫无表情的脸，仿佛正在被通缉或刚入狱的罪犯的脸——它们跟那些证件里的不同栏目文字资料的照片，跟那些字典的页面，像一件件摄影作品那样装框依次呈现在现场，以最直观的方式构建出这个关于是谁、从哪里来、去哪里等个人信息的充满暴力感而又有深度寂静的空间。
辞典已失去了其应有的与语言相关的日常庄重感、关于记忆的神秘感和那种与生俱来的确定无疑的状态……它不再意味着语言转化的道路、沟通的无限可能、合情合理的语言世界。在整组作品的最后，是电影《列宁在一九一八》里的那个著名对白的反复播放，打入敌人内部的马特维也夫在受伤临终前将敌人准备杀害列宁的消息及时通知瓦西里，“快去救列宁同志，快去通知捷尔仁斯基同志，布哈林是叛徒……”作为艺术家的刘广云显然无意强调什么戏剧性因素的异常介入，他真正关心的，是发生在公众领域里的那些“经典”的看似极真实的事件场面在置入非常个人化的语境里之后，如何轻易地变成了异常真实的个人事件的微不足道的反衬，从这个点上回望整个作品，就像可以透过那条完整的“弹道”看到漂移者凝视的眼睛。
