《戏人·五行》是杨瑞2007年构思，2008年1月拍摄的作品。它是《戏人》系列作品的沿续。
五行之说来源于《易经》，是中国传统文化中非常经典的部分。而将戏人置于这一种有着文化隐喻的情境之下是杨瑞的《戏人·五行》作品的基本建构。
杨瑞选取的五个场景分别为工厂（金）、树林（木）、冰面（水）、荒原（火）和有烽火台的汉墓（土）。
让代表社会不同阶层的18个戏装角色同时呈现于五行的场景中实现了在戏剧表演和现实中的不可能；这也是“戏人”的非舞台上呈现。
有趣的是，当初构想的人物在场景中是以一个金字塔形分布，那些权高位重的当然是在塔尖儿上，中层是大臣、妃子、小姐之流，底层是平民布衣，但拍摄完成后杨瑞发现，人物的大小因位置和角度而发生了微妙的变化，原本卑微的角色反而突出了。“塔尖儿”上的却很遥远和不重要，这是杨瑞预先没有料到的效果。
“戏人”的状态在五行场景中事实上也最大效果地实践着“无声”，实现着一种默片时代的躯干语言。
“戏人”虽有生末净旦丑,但是在这组照片模糊了个性的形象，他们作为一种文化符号，更多地代表了“中国人”及社会角色的一种共性。同时，这组照片也力图体现当代人文语境下的一种中国文化趣味。
《戏人·五行》探讨得是人在社会中的“角色性”，企图通过画面的综合构成实现作品的社会学、文化学意义！
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