BAD BOY
文/董洪龙
田宏的艺术创作深受表现艺术、拼贴艺术与涂鸦艺术的影响，但将其归纳为任何一种都是不合适的。
田宏的作品不仅仅在创作的颜色、肌理和质感上有变化，其中游戏的性格和荒诞的趣味，非现实的重组和叙述手法都深深的吸引着我。有些看似随意的拼贴再随手涂鸦即可完成，实则解构与结构相互并存，蕴含了作者丰富的人生阅历及感悟，所以我更愿意称呼他为“作家”(Writer)，而不是“画家”(Painter)。
田宏的衣着发型（很酷的光头）给人的第一感觉就是个“BAD MAN”，然而看了他的作品，听了他的人生阅历后我又发现他还是个没有“长大”的“孩子”，于是他给我的感觉就变成了“BADBOY”。
田宏从小就“热爱”画画，一方面是真的喜欢画画，但更多的是为了逃避文化学习又怕父母指责的迫不得已。在那个年代的偏远小县城，小孩子不好好学习文化就是一种离经叛道的行为，所以田宏的“坏”与生俱来。
成人后的田宏并不安于朝九晚五的工作，在工作之余依然坚持艺术创作，这个家伙誓将“不务正业”进行到底。
在田宏的画面里较多出现的符号有不羁的马、恶魔的角、吞噬的嘴、撒谎的长鼻子等。“马”是“骑士”的标配，大部分的小男孩都有一个英雄梦，都希望自己能够仗剑走天涯，田宏也有这样的英雄情结，而且他也这样做了。观田宏的画面正是作者的整个人生经历，他就这样骑着那匹不羁的“马”穿行于欺诈、贪婪、邪恶之中，听着“它们”的训教而后不羁一笑。《金刚经》有云：万绿丛中过，片叶不沾身。田宏正是这样一个游历凡尘却能够脱俗而归，任何的教条都不能约束住的倜傥不羁的人。
归来仍少年，田宏用“荒诞”的趣味模糊了艺术中真实与幻象的区别，无限次切割再经无限次的重组，让艺术自身的概念极端的扩大。
2020年11月17日于时空艺术
