前 言：
全球化是现代社会发展的结果，自大航海时代以来，人类社会便被不断卷入全球化进程之中。早期全球化给中国的历史带来了巨大的影响，使得中国的"边界"全方面迅速消弭，但同时也反过来塑造和加强了边界的"意识"。全球化并不仅仅意味着界限的消弭，也并非反过来简单强化分野。"边界"是一个复杂的隐喻，它说明了包括文明、国家、社会、经济、技术以及文化艺术在内的多方面互动。
在经济、技术、体育等领域中，边界更多地体现为消弭，而在艺术领域，"文化例外"却是大多数国家的现实。它们在被用"当代"的同一标准进行衡量的同时，也在现象层面上体现出"多元主义"的尺度，展现出一种复杂的价值评估体系。首先，它们是全球化的当代艺术，使用无需多余解释便可以进入其中的"形式"，但与此同时，它们仍具有区别于其他地区、文明、历史、社会和日常生活的不同内涵。
1992年，罗兰.罗伯森（Roland Robertson）提出了"全球在地"（Glocalization）的概念，为我们对理解全球性与地方性之间的关系带来了一种新的思路。全球在地是全球化和地方化的综合，全球在地的艺术不仅具有普遍意义上的全球统一标准，同时也能够在具体时空限定的条件下，兼具本地特性。它旨在说明全球对地方的影响，地方对全球化所作出的应对，以及二者之间形成的互动。
新世纪以来，中国在经济、科学、技术、产业等方面的崛起，使得全球化的内涵发生了一系列新的变化。在当代艺术的创作中，无论是作为地理的"中国"，还是作为文化的"中国"，均显示出与"全球"的全新关系。本次展览举办之时，蔓延全球的新冠疫情尚未全方位消退。作为一个最近的全球事件，艺术家们从不同角度对此予以了回应。这些回应都建立在一个全新的全球现实和展望的基础上，并显示出对人类共同命运的关注。
策展人:盛葳
2020年10月
