线相——刘永刚绘画作品展

    刘永刚将他近年创作的抽象油画称为“线相”，我更习惯称之为“书象”，意思大体相近，都是强调他的抽象油画与中国传统书法中线意、书意、书写性之间的文脉关系。

    刘永刚的“线相”与西方书法抽象的最大区别在于对书法的理解不同。就其形式结构而言，“线相”艺术的主体是一笔至数笔粗壮有力气势雄浑一挥而就的大笔触，与西方艺术家不同之处在于他追求浓重的毛笔意味、中锋意味、折钗股意味，追求运笔的起承转合中一波三折、藏头护尾的意味，也就是追求更本质更内在的书法意味，这一点与西方的大笔直扫或点画抽象均不相同，因此在形态上以及形态背后的文化上与西方的书法抽象拉开了很大距离。与刘永刚相比，西方的“书法抽象”就没有多少书法意味了。

    书法史就是书意越来越凸显而文意越来越隐退的过程。狂草大兴是个转折，清代个性化“书道中兴”是又一转折，改革开放以来的现代书法是第三个转折。刘永刚就是抓这个历史拐点，发挥书意而罢黜文意，他的作品貌似书法却没有文字内容。与现代书法中“亦书亦画”的一支相比，刘永刚的个性更鲜明，更有力度。

    刘永刚探索的是油画艺术而非水墨艺术，画中毛笔、水墨、宣纸的感觉都不是真的，而是似是而非的。他那横贯或纵贯画面的豪壮笔触，是书写，又是油画。一旦基础线相书写完成，那粗壮的运笔便不再是“书”而转化为“形”，刘永刚同时便从“书”的状态转向了“画”的状态。他开始为雄浑大笔的主旋律匹配轻快复杂的小笔合弦，小笔围绕大笔而生，似有笔墨四溅的感觉，但又形成了刀笔油彩堆刮挑抹的交响结构