胡小石先生（1888—1962）是我国近现代书法巨匠，在书法创作、书法史论、书法教育等方面均取得杰出成就，作出重要贡献。在书法创作上，他篆隶行草四体兼工，无不佳善，这在中国书法史上也是不多见的。本次展览，遴选三十余件胡先生书法精品，展示其行、草书风格面目和高超的艺术水平。
本次展品共32件，从时间跨度看，三十岁到去世之前的作品都有，较为完整地体现其行、草书艺术发展历程；在书写形式上，从小字行草书题跋、信扎到大字榜书对联、屏条、手卷等兼备，反映其在不同形式下行、草书多样又统一的风格。
胡小石先生行、草书可以分为三个时期：
第一个时期，二十世纪二十年代以前，主要师习李瑞清先生。其行书完全是碑意化的，用笔顿错屈折，积点成线，富有外在张力。他将篆、隶书笔法较为自然的融合到行草书中，富有创造性和独特的个人风格。另有一路是从《张黑女墓志》中化出的行书，介于行楷之间，平中见奇，雅劲高古。这一时期，胡小石虽然个人面目不显，但以碑法入行、草书的书法创作观已然明确，为曾熙、李瑞清碑派金石书风的重要成员。
第二个时期，从二十世纪三十年代到抗战胜利。这一时期，他在书学史上的研究上取得重大成果，写出了中国第一部《中国书学史》，书史研究成果对他行、草书创作无疑提供了很好的借鉴。他的行草书开始摆脱李瑞清影响，大量临写了《淳化阁帖》和各种传世唐摹二王墨迹，对颜真卿和宋代黄庭坚、米芾等也做过深入研究，在碑帖结合上超越其师李瑞清，取得非凡成就。他取碑的骨法用笔，化入帖的圆融无碍，笔法外方内圆，结字正欹变化，章法大开大合，写出了既不同于古人、更不同于时人的自我书风。
第三个时期，从抗战胜利到他去世。这一时期，他常将二王尺牍、信扎放拓成大字榜书，与前人不同的是，胡小石不仅在笔势、字型上改变了原作特点，还将金石气融入其间，表面上看是临习，实则自家的创造居多。而他匠心自运的行、草书风格完全形成，与中年时期的字相比，更加老辣沉雄。另有一些行书信扎、题跋，则轻松闲静，点划精到，用墨枯中有虚灵之气，与二王的法帖同中有异，体现出他丰厚的学养和诗人的超逸气质。
胡小石书法成就的高度，是建立在他学养的深度和厚度之上的。这一点，对当代书坛无疑是具有启迪作用的。
