桃之夭夭——张真作品展

　　张真的作品似被某种情绪包裹着，牵引观者不由自主走入其中。画面婉约灵动，细腻却不乏率性。近三年来，其创作始终与自我体验有关，艺术家把自身抽离于现实情境，放置在某种臆想之中，如梦似幻，不知所措。陌生化的悬置，自有丝丝入扣的力量，柔软却又强劲，出其不意潜入到内心深处，紧紧拽住观者的视觉神经。

　　人物状态各异，情境也不尽相同，这让张真有更多的表现空间与自我敞开的可能性。如果说，每个人内心都深藏着一个魔鬼和一位天使，那么，这就意味着个体始终处于矛盾纠缠之中。张真的作品以自我为对象，探询不断变化着的精神冲突。其中有致命的欲念脱缰而出，野性十足；有漂浮的冥想，克制而内敛。人物动态撩拔诱人，却散发着隐隐的伤痛，让画面躁动与宁静并存。背景空间或虚化处理，以突出人物某种特定的精神状态；或枝桠交错，枯木虬枝中一花独放，于静谧孤寂之中心怀向往。其近期作品逐渐走向符号的双重指涉，背景仍以虚化手法加以处理，人物开始与一粒粒饱满丰美的桃子相互融合，或隐匿其中、或酣睡其上、或悠游其间，物我之间彼此抚慰，在充满象征性的形象置换中，油然而生的愉快令人不能拒绝，却又悄然排斥着本能的诱惑，甜蜜的芳香中仿佛散发着糜烂的气息，令人欲念横生却不敢轻举妄动。堕落总是愉快的，可以放纵本我，而离距却难免约束，让你想到超我的理性，以此生存于对抗拒惯性话语道德规范的矛盾中。

　　从这个意义上说，张真是一位感性多于理性的艺术家，这对于个体来说，未尝不是一种幸福。它让人在传统规范中保持鲜活的感知，体会来自性情深处的精神期待与生命需求，而这也正是艺术生长的起点。