女人与花的联系，由来已久。在《诗经·卫风·硕人》中，曾这样形容过女子：“手如柔荑，肤如凝脂；领如蝤蛴，齿如瓠犀；螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”。如此绰约多姿，又何尝不是花的形象呢？故此，自古以来，用花比喻女性，就成了文人墨客笔下惯用的意象。如“美人一何丽，颜若芙蓉花”（晋朝•傅玄《傅玄诗集》）；“秀色掩今古，荷花羞玉颜”（唐代·李白《西施》）；“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”（唐代·白居易《长恨歌》）等等，可谓层见迭出，不胜枚举。大概正是因为女人与花的渊源已久，形成了一种文化自觉与身份认同，所以，当代的不少女性画家也以花为题，创作了许许多多斑斓多彩的作品。这其中，就有艺术家李俊谊和她笔下众多的无名花。
李俊谊喜欢画花，而且喜欢画一些无根无据、毫无来由的花。这当然跟她丰富的想象力，以及悠闲自在的意识有关。作为从艺术设计领域跨入绘画界的艺术家，李俊谊放弃有着丰厚报酬的设计工作，而选择相对寂寞的绘画创作，就是为了逃避现实社会的纷扰。因而，绘画更像是李俊谊的现实避难所，抑或是她的精神桃花源。这个创作初衷的不同，使李俊谊迥异于许多画家。即并不是把绘画当作谋生的手段和职业，从中不断完善技巧和方法；而是把绘画当成生命的寄托与安慰，从中不断印证自我，提升自我。所以，她可以打破常规的造型模式，放弃外在的审美标准，从心所欲地投入创作，以各种无名花自诩，并将其幻化为或轻盈、或软美、或狂野、或放纵的千姿百态。
李俊谊笔下的花，没有固定的类型，没有过多的修饰，几乎是赤裸裸地，透着一股原始蛮生的力量。在表现手法上，也没有固定的模式，或是油画，或是丙烯、或是素描，或是综合材料，总之，只要能够表达自己的所思所想，她都可以信手拈来，随时随地展开。而在李俊谊的百花园中，又都有一个共同的特征，那就是拙朴、素净、热诚、真挚，犹如素颜以对，不施粉黛，不藏心机，具有清新脱俗的气质。或许，我们从她的绘画中，会略感生涩，但这正是李俊谊的艺术魅力所在。正所谓“画到生时是熟时”（郑板桥语）。好的艺术永远不是炫技，而是真情的流露。李俊谊远离尘世的浮华与喧嚣，全身心地投入到自己的幻想世界中，就像是洗尽铅华，沉淀生命。我相信，更能唤起人们隐蔽的激情。
文/杨卫
