这次我们选取了九位摄影人，九组作品。与以往任何一届一样，参展作品呈现出当下纪实摄影的多样性、丰富性，展示了每个摄影人各自的兴趣、个性和对摄影不同的理解与把握，让我们看到在纪实摄影这个大范畴下缤纷多彩、各有所趋的摄影实践。其中，秦臻的《直播网红》、毕凯菱的《平山村》，关注社会现实、时代现象，属于社会性纪实作品；罗康林的《友联船厂》、刘粤生的《候鸟，从深圳飞过》，属于专题报道摄影；谢宝鸿的《拼贴城市》、杨竹青的《城市律动》，可以看作新纪实摄影；李兵的《市景》、冯斌的《深圳古村》、杨家蕴的《摩幻》，大概可以称为当代个人化新纪实摄影。
把纪实摄影作为一个大范畴看，自产生以来，社会性纪实摄影因其主张关注社会现实、社会问题和当下人类生存状况，倡导观察、记录、见证，担当社会道义，以摄影手段帮助推动社会变革与人类生活进步，因此长期居于纪实摄影主流地位。新纪实摄影一直到二十世纪六十年代中后期，随着阿勃斯、弗莱德兰德、维诺格兰德等新一代摄影家的出现，方才发轫。新纪实与社会性纪实倾向于宏大叙事不同，它注重摄影家个人的观看和感受，强调个人化的认知表达。阿勃斯说过：“任何事物从来就不是一般人所熟悉的那样。我要表现的是熟悉的事物不可思议的一面，以及不可思议之物熟悉的一面，我认可的是那些我从未见过的。”她的这段话提出了纪实摄影一个新的理念、新的向度，新纪实从此揭竿而起，成为纪实摄影的一股新生力量。进入二十一世纪后，摄影术因数字技术无限普及，摄影观念进一步更新，新纪实摄影日趋壮大，声势逐渐压过社会性纪实摄影，成为主流。如今，个人化的新纪实又迈向深度个人化，毫无疑问，纪实摄影正在完成一场自身革命。
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