前言
湖湘文化发生于屈原时代，“哀民之艰”和“忧患家国”的屈原艺术理念也就确定了湖湘文化的精神基因。作为一个有知识分子情怀的湖南画家，郑小娟既有湖湘文化基因的自然传承，也有湖湘文化的自我觉悟。我们把1980年代初期创作的《山雀》作为一个中介，比较此前此后的创作，可以明显看到画家曲折的心路历程。随着画家生活阅历和对湖湘文化感悟的双重增量，她的创作越来越渗透着苦涩深沉的忧患意识，和对民众的无限同情。这些，都通过画中可以视知觉到的滞涩线条和色彩，厚重形象与体态，这就是画家的个体生命和现实生活共同谱写的审美意味。这种意味，反映的不仅仅是作者的心绪，还与千百年渊源流长的湖湘文化一脉相承，它不仅足以引发天下湘人的共鸣，也能使天下华人和天下人类动心动情，尤如屈原的诗。
作为湖南工笔画群体的一员，郑小娟不仅要顾及工笔画的技巧语言，也要兼容湖湘文化的神秘浪漫情调，更要与生活气息的时代性同行。虽然她在创作中自觉地避免传统工笔女性绘画美学的优美、典雅和秀丽，但她颇为独特的工笔形式和湖湘浪漫也深得社会的认可。
黑格尔说：美是理念的感性显现。
吴冠中说：离开了具体、个性化的情感表现，笔墨等于零。
同样，离开了具体、个性化的情感表现，勾勒、渲染、造型、色彩等于零。
郑小娟的工笔画，线描，色彩，造型别具一格，就是要表达与生俱来的慈悲为怀天性与哀民情结、忧患意识共同融合而成的具体、个性情感与灵魂。
传承启新，潜心渐行。湖南美术馆老艺术家系列展览将以现当代湖南美术史的学术研究与梳理为基础，持续不断地推进优秀湖南美术家作品的展览和推广，研究和收藏。从美术出发，将湖南美术馆建设成为湖湘美术自信和湖湘文化自信的文明高地和精神家园。
李蒲星
2024年8月
