前言
欣赏孙其光先生的现当代意彩作品，先要梳理一下近现代艺术流派的发展历程。正如法国理论家费尔南·莱热所说:“从传统绘画到现代绘画以印象派为分水岭,是从视觉现实主义到观念现实主义的变革,是现代精神的结果,最终引向的是艺术自由的问题。”自印象派以来，后印象主义、野兽派、立体主义、超现实主义、达达主义和表现主义等流派，以时代性独特审美视角向过往发起挑战抑或是批判，具体表现为绘画语言及形式上的创新突破，提纯现当代绘画变革的核心价值，体现对观念形态上的深层追问。而孙其光先生的现当代意彩绘画作品，正应对和活化艺术发展的行进路径，以其变化多样的艺术形式直面现当代绘画的本质特征，客观上对岛城绘画艺术的时代发展起到积极的推进作用。
浏览孙其光先生作品，可以强烈感受到他对于山水物象的表现形式——自客观再现转变为主观表达的寻迹脉络，将真实的山形和表现的山形并置于纸面，稍加勾勒，强调在视觉上脱胎于自然但需进行视觉清新处理，使其儿童化、纯净化以致达到超脱自然地境界，是山形主体在直观中“真实”呈现与意象本质综合、纠缠在一起，与现象学的核心要义及概念高度吻合，正像贡布里希所说,“正是这些艺术家教会了我们从大自然中看到了从未梦见的崭新之美。追随他们,效法他们,哪怕我们仅仅凭窗向外一瞥,也会有激荡人心的奇异感受。”因此，孙其光先生在意彩领域自身的追问、审美的旨趣、画面的效果等方面研究山水图式，既是关乎自身对艺术的剖析，又体现现代人艺术审美、技巧技法能力和绘画思维的整体见解。
也即，孙其光先生从水彩、摄影领域直到当下的现代观念山水模式，并通过近些年举办的若干次个展说明，他对于现当代意彩形式语言研究和观念转变的哲学思考从未削减过热度，对于创作实践更如雨后春笋，多次、多样并多方向的翻新。
纵观分析孙其光先生的作品，也可以感受到他不同寻常的人生经历和实践过程。毫无疑问，孙先生摄影艺术的经历与他近些年钟情的意彩图式有千丝万缕的联系。在观摩孙先生从两条线处理画面趋势走向可见一斑。孙其光先生的山水意象意彩仿佛在影像图式间展开的跨媒介旅行，不仅仅探究画面意象及文化意涵如何在摄影、数码等不同媒介间的叠加与融合，同时也关注山水意象所承载的意彩与摄影、写实与写意、世俗与超越、东方与西方文化的延续与断裂、图像的打破重组以及维护与破坏之间的矛盾二元性。
面对孙其光先生具有现当代意识的绘画作品及欣赏过程中的审美思维，即需要了解分析其意彩绘画，更应该看到纸本上不断叠加并相互关照的层次构成，感受在摄影与意彩中显现的写实想象与传统写意的乡愁乡情同时存在，折射出的是山水图式背后所承载的传统墨迹的观看方式，以及审美方式、自然观乃至宇宙观。由此，超验的意彩山水包涵世俗的风景所幻想出的“桃花源”，幻变出的山形不再是形而上的魔性象征，而是具有现代生活方式的审美价值体现。
以我对孙其光先生的了解，他似乎永不停歇。他心中或许有种类似发动机般的驱动力，以至于在此基础上能够不断探寻未知的艺术世界。我坚信还会有新的、神秘的绘画形式在等着孙先生去开拓挖掘，或许他愿意在水彩、摄影和意彩等方面进行新的融合。总之，拭目以待！
林建业
2024年5月于科翠苑
