这个展览，题目是“书法”，但里面却是没有任何一件通常意义上的书法的，也可以说，不是书法，是选择展览作品的基本前提。
不是书法，不意味与书法无关，书法是一个由头，关联起对当下艺术创作的话语讨论。
古人见龟文鸟迹，结绳、八卦、契木、图画，依类象形，传神写照，生图像，生文字。从远古到今天，人类对书写源头的追溯，在各个不同的文明里，不约而同地跟图画并行在一起，也就是说，把象形状物的图形图画当作书写的来源，所谓书画同源，出处在此。
书写是最实用的事项，不论结绳契符时代的记事，甲骨中的巫祝卜筮，还是篆籀铭金勒石，刀笔隶八分正书……无不因应实用而沿革。那么在实用书写已成过往的今天，书法对我们还意味着什么？真正的书法还存在吗？它又在哪里？
将目光放在当下的创作环境里检索，尝试重新认识和重新发现书法，或许，那隐性不可见的蕴藏，定然远超外显的窠臼。从文字的诞生，指事与象形，由图画演为符号，形象的图画和抽象的图形。纯粹到抽象的点、划、线条和形体结构，抽象的点、线又无不依循形体结构所规约的轨迹而秩序和交织，笔触与涂鸦，线与笔迹，行动与造型，符号与图形，抽象与形象……
与书法有关的一切，一切在书法性之中。
文/戴卓群
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