“第三条岸”THE THRD BANK

每次与好朋友合作展览，都有着复杂的感受，如何不去消费熟悉的情感，如何对人以及作品增添陌生感，像翻开一本崭新的书，从阅读第一个字开始，让好奇心超越经验。“第三条岸”是艺术家金权龙与严超本次展览的名字，有种颇具悬疑的质感，似乎在寻找河流的尽头，或者它是否存在？绘画与雕塑，是两位艺术家不同的工作方向，如何思考两类材料和形式无关的创作组成一个契合的展览语言。也由此，陌生感和好奇心开始滋生。展览将以独立的两个个展分别呈现“金权龙：筋骨”和“严超：麒麟”，作品之间既有传统意向与当代思维互为作用的关联性，又具有将现实感受转译成图像语言的视角。金权龙的雕塑，以现成品的钢筋做骨，丝竹、胶囊、DNA螺旋等创作的意向为筋，经过火焰高温和传统手工的捶打，完成雕塑“身体”的拼合，钢铁的冷峻中流露出人文的关怀与形式的雅致；严超布面和纸上的作品，都有着水和墨相互对抗的痕迹，他用其对抗时间的长度做笔，文字的笔划则拆解成骨骼与躯干，或堆积墨层或散落笔触，或色域焦灼或闲置留白，繁杂中弥散着空灵。作品间的视觉的矛盾，在空间的表达角度，可以从对抗中寻求节奏的舒缓。心理的矛盾，则如同《河的第三条岸》文中父子关系从微妙到大起大落的变化。如何表达矛盾的意向与趣味，于是有了以下的描述。

这是由三组无趣的片段组成的画面，三个构建了属于两个男人的空间，独立的故事看似相互之间没有关联性，隐约映射出个人精神层面的引线，或是现实中共同经历的连接点，一种陌生与熟悉交织混杂的逻辑，是对金权龙与严超两位艺术家不同的创作路径，不同的材料、语言、作品意向，却有着相似的内心与精神归属的隐喻化侧写。

第一片段：湿鞋
两辆汽车在一条公路上擦肩而过，伸出车窗外的手指夹着不同牌子的香烟，烟雾在交错的瞬间，射进了对方的车内和鼻腔，道路随着飞驰而过的尘埃落定，寂寞如初。烟雾产生的另类“多普勒效应”，使两个不相干的青年有了莫名的联系，会不会是某种神秘力量的召唤？忽然，眼睛转向河边，两个青年再次相遇在小溪的对岸，左岸的人一脚踢向水面，激起的涟漪越过几米宽的溪面，扑倒在岸边。右岸的人反攻一脚，溪水涌向左岸。两个人反复地重复着动作，没有任何表情，只有两双湿漉漉的鞋子在舞蹈，时间默默流逝，突然戛然而止，湿了鞋的两人相互微笑着转身离开，没有说一句话，只留下土路上湿漉漉的鞋印。再次的相遇，如同黑豹乐队的歌词般飘荡在夜空：“人潮人海中，又看到你，一样迷人一样美丽。慢慢的放松，慢慢的抛弃，同样仍是并不在意。”

第二片段：错译
中年的超与龙是多年的好友，住在相临的两座山顶，两山之间横跨着一条奔流怒吼的江水，半山腰处一座钢索与木架组成的浮桥相连，这是两个人相见唯一的通道。为了方便交流，他们用信鸽传书的方式互通书信。信鸽很淘气，每次送信先飞到鸽舍中和伙伴们嬉戏，绑在脚上的书信成为它们游戏的道具，字迹时常被鸽嘴或爪子啄破抓损，使得主人无法完整的阅读对方所写的内容。神奇的是，被信鸽破坏的书信，失去了对方传达的原意，却依然可以读到另一番言语的表达。文字的丢失，产生了错译的交流，虽然是一种相互的误会，反而给两个人带来的乐趣，猜测的过程形成了默契，在错译的表达和阅读中，游戏变成了语言的主体。如此几年，超与龙从未亲自见面，也不干扰信鸽的习惯，沉迷在丢失的文字带来的快乐，让错译成为了精神的家园。有如西北的大山间对唱的“花儿”般迷人，字迹无声，却响彻山谷。

第二片段：岁月
酒吧的深处，面对面坐着两个略显驼背的老男人，他们举起手中的啤酒，碰杯后直接放在桌面，动作缓慢却如此的熟练。身旁放着两个一摸一样的背包，黄褐色的油蜡布表面爬满了痕迹与包浆。一个人掏出香烟，取出两支，一支递给对方，同时用左手的食指和中指夹住，在鼻子下面用力的闻着，随后默契地放回烟盒。空气并不紧张，没有谈话，甚至没有眼神的交流，缄默而温暖。不知过了多久，两个人分别打开了自己的背包，两道光亮从里面缓缓地溢出，照射在天花板上形成了屏幕，像两部融合在一起的电影，既无关联却紧密相连。不知过了多久，两个老男人将背包同事递给对方，异口同声说到：“我们的岁月，送给你”。话音未落，他们分别钻向了对方的背包，很快的消失在里面。两个背包的袋口自动扣紧，向旁边挪动，“坐在”两个人原来的位置。灯光聚焦在摆放啤酒的桌面，杯中的啤酒不翼而飞，只有两粒小小的光亮在不停地转动。也许，两个老男人回到了他们的岁月中，而岁月流入了啤酒杯。

也许，这是一次关于失落与寻找的描述。三组片段的闪回，从青年、中年到老年，始终保持陌生人的状态，同时有着好友间内心中的默契。描述的内容有些离奇和荒诞，俩个男人始终沉默寡言，他们远离现实的同时，却在现实场景中相遇。“第三条岸”是截取自巴西作家若昂•吉马朗埃斯•罗萨的一篇小说的名字