由朱炯策划的“夏日的台球——白尚仁影像作品展开幕” 将于2012年6月16日下午3点在元典美术馆隆重开幕。本次展览将展出法国艺术家白尚仁先生精心创作的14张摄影作品，在白尚仁先生看来，摄影已经不再是一件纯粹直觉、本能、瞬间的工作，而是一种长期的探索、内省和寻找的工作。而这14张摄影作品，正是经过他两个月的踩点、选人，历经三周的拍摄，外加三个月时间的沉淀、润色的最终结果。此次展览也是2012年 “中法文化交流之春”文化交流活动之一。
自白尚仁第一次来中国，已经有近18年的光景。年复一年，他不仅见证了中国近20年经济的快速发展，而且他一直坚持用镜头累积、重叠记录着中国的发展。首先，是当代的建筑与摩天楼取代了老房子、住宅区替换了小村庄、混凝土置换了砖头、大街替代了小路、立交桥和高速路在屋顶与田野上方抛过的景象……继而，是那些令我如此亲切和熟悉的京剧人物的景象；一门人们一经谈及即判定其消亡的艺术，然而却幸存下来，正如同幸存的台球桌，不仅仅幸亏其专业的演员——另外台球的幸存也不仅仅要感谢那些新一代的台球冠军—— 但多亏年轻人的热情。以及北京拥有的数不清的爱好者小团体和业余圈……
白尚仁对近20年中国经济、社会形态的记录，并没有采用宏大叙事的方式，而是以微见著，他找到了城乡结合部夏日的露天台球厅这样一个窗口。围绕在绿色桌毯和白球干涩撞击声周围的，是撩起背心卷到胸口的玩台球的人们那放松的小世界。他的摄影作品不单纯流于对现状的记录，更能从其捕捉的场景中发觉充斥于当下的种种社会问题与危机。场景中。时尚与广告的形式展现一种艺术和一种体育活动的具有讽刺意味的一瞥。在天真的田园诗般的背景下众多的应召女郎和帅小伙，广告利用并歪曲了高贵的表达方式，以便凸显要促销的消费产品：酒、服装、饮料以及电脑硬件……另一部分则放任那些影响着贫困生命和脆弱村镇的阴险威胁涌现:预示着在未来依旧有如此多动荡和工地的戴着安全帽的测量员无处不在！但所有都见证着，在如此多的无常之中，美以及人的持久。在如此多的冲突、战争、灾难和苦痛的日复一日的电视画面之中，慰藉与舒缓的持久。
白尚仁的所有照片都是实景拍摄，所有人物都是真的在场，位于背景中。只是有些元素、物体或动物，是后来补上去的。戏剧演员都是真正的戏剧演员；玩台球的人，也都是真正的台球玩家，甚至包括那些并没在打台球的人。整个照明也都是自然光，只有几道光是用笔后加上去的。通过这些作品，我们可以发觉白尚仁对意大利文艺复兴时期绘画的热爱，尤其是对卡拉瓦乔那种强烈用光的热爱，更多的还是卡帕乔的那种充满诗意的写实主义。在一个系列中，物品、物体、动物、背景，以及为人物带来框架的风景，直接体现了人物的内心世界以及社会阶层。
展览现场：
法国大使白琳（右三）出席展览开幕式
