参与这次展览的艺术家，都出生于80至90年代。她们拥有不同的文化背景、不同的成⻓环境和不同的形式语言。但相同的是，这是我所熟悉的同龄的女性。从小到大，我正是与这样的女孩子们一起成长，她们鲜活又可爱，每个年纪有着不一样的思虑——青春期的躁动与不安；成⻓过程中贯穿始终的情感困惑；以及逐渐步入成熟后对于自身未知的不断探索。我们随着感觉飘荡，有时冲向云端，有时堕入汪洋。我在她们的作品中感受到身体与身体触碰到的瞬间，感受到坠落与⻜升，感受到一点点渺小的轻微的情绪波动所激起的巨大涟漪。历史与生命被有机地交融在一起，不再是一加一等于二的生硬，而是轻盈、自然、五彩斑斓。坚硬或者是柔软都只是表面的壳，没有什么能够真正包裹住这一团能量。这个世界巨大而虚幻，我们的目光却只能注视在某一个点上。放在宇宙里，放在时间轴上，这个点实在渺小，渺小到连一颗灰尘都不是。但是正是这么一颗小小的灰尘却是我们一生的全部——眼⻅的、感受到的、灵光乍现的瞬间。波伏娃说，男人的幸运在于必须踏上一条极为艰苦却注定可靠的道路，而女人的不幸则在于被不可抗拒的诱惑包围着。她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量早已在失败的冒险中耗尽。而创作却可以改变这一轨迹，它可以将生命的感受近似准确又晦涩地表达出来，将那个“我”放大到无限。即使失败，时空也将划出一道“我存在过”的痕迹。
灰尘因别的事物而起，它随处不在，却常常隐身。有时候我们厌憎它，它挟带着细菌病毒四处飞扬，而若没有灰尘，那闲云迷雾，朝霞日晕我们也不得而⻅。光不在的地方，我们无法感知它。但一旦在某一个缝隙，我们瞥⻅了光的一⻆，那么我们就会发现，我们无时无刻不在被灰尘所萦绕。它翻腾，滚涌，将我们堆积起来，直上云霄。而稍不注意，轻轻一吹，又都烟消云散。
