“西南印记——西南版画邀请展”将于11月14日在四川美术学院虎溪公社隆重开幕，届时将展出老中青75位西南版画家的代表作品，整体呈现西南版画的艺术面貌和学术价值。
《西南印记》版画展序
王 林
“西南”这个概念，大致包括四川、重庆、云南、贵州，有时也包括广西、西藏或湖南。从地理上看，山大山多乃共同之处。而山地地形有一个最大的特点，就是植被呈垂直分布，自然景观变化明显而丰富。这样的视觉环境，注定了生活在此的人们对大千世界事物形态的敏感，并且有着奇崛而生动的形式感受。——我说这些话，是看了本展很多作品的体会。它让我相信，艺术的地域性与生俱来，是属于人根性的东西。
在今天，地域性包含两极，一极是全球化，一极是个人性。没有全球化的问题意识，没有个人性的语言方式，地域性并不具备当代文化内涵，这是展览强调作品针对性与个性特征的重要原因。
西南版画的现代史可以追溯到抗战时期大后方艺术，但真正自发自主地产生全国影响并走在时代前沿的艺术成就，乃是八十年代云南、贵州版画异军突起，接下来则是重庆及其他地区的继续推进。在此过程之中，川美版画系在面对艺术观念急速变化的同时，始终坚持对艺术水准及其技艺基础的品质要求。这是艺术教育所必须的，也是学院作为当代艺术推动力量，又作为艺术潮流中的精神堡垒所必须的。
相信《西南印记》版画展在检阅西南当代版画创作的同时，一定会给川美师生带来许多意想不到的收获。感谢远道而来的同事们！
是为序。
2015年10月30日
于川美虎溪校区
西南印记
李川
从雕版、活字、饾版，从佛经、佛像、历书、笺谱…，早在北宋年间，四川人民就发明了世界上最早的纸币：交子，采用的就是木版印制。历史非常有趣，和许多著名的文物遗产一样，传世北宋“交子”钞版被日本人所收藏，而鲁迅当年开办的“木刻讲习所”，开启了现代中国的创作型版画之路，这样一个影响深远的运动，先生请的是日本人内山完造的兄弟内山嘉吉来授课。
革命时期的版画不仅担负着文艺宣传的重任，在艺术语言上同样承接着表现主义的图式：直接而粗粝的黑白对比，简洁有力的线条直指人心。版画在一时期实现了功能与审美，艺术性和社会性的完美统一，新兴木刻版画为它的未来赢得了重要的一席之地，建国后的各大美术学院都设置了版画专业，并逐渐发展为一个完备的学科方向。
从成都艺专、西南美专到四川美术学院，版画的种子也逐渐广播和成长，同时云南艺术学院、广西艺术学院，贵州大学、西南大学等相关学校中版画专业的开设数十年来也培养了大量的版画人才，尤其四川美术学院版画学科的严谨教学为不少的学校输送了相关的师资和版画创作力量，在这次参展艺术家中，除重庆本地之外的云南、贵州、广西、四川等地的不少艺术家和四川美术学院有着某些历史的渊源，同样四川美术学院版画系的发展也需要来自不同区域、不同文化的滋养，在这样一个如切片的展览中，需要我们分析、总结这个鲜活的标本，为未来版画艺术的发展未雨绸缪。
人过留名，雁过留声，对历史的梳理难免会有疏漏，即使"香象过河,截流而止"，因为种种原因使我们仍然无法还原那些如流水般的现场，但蛛丝马迹还是会有的，这样的一个展览可以为未来留下一个考据的现场，这样的一个展览，同样也是过去起心动念之时早已成就了的。
感谢来自各地参展的艺术家和他们精彩的作品，因为种种原因，有不少艺术家未能参加这次的展览，有遗憾也许会成为以后我们继续推动和梳理历史的再一次缘起。
于四川美术学院虎溪校区
2015年11月7日
